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    很長時間了，提筆都不再碰觸那些塵封的記憶

    有時候也會覺得有關愛情的，說的多了，寫的多了，未免就會覺得有些許的矯情

    怕寫著寫著就失去了原來的自己，怕在筆尖交織間，那些輕輕的，深刻的感情，就會被越描越淡

    原來，是怕敷衍了心中藏著的美好

    

     45、真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血

    魯迅

    那天黃昏，咱們請到了我的大舅哥濟南京大學學的熏陶，舉行引導

    他徑直報告咱們，該當沖211學院和學校，對此后工作、考學都有扶助

    

    　　俗話說“人無完人”，而我的父親，想是這世間的一份完美吧，所以，上蒼便急急的，急急的將他收了回去

    上蒼啊，你只是收回了自己的一份滿意的作品，你只是想把我的父親輕輕置于你的掌心，只是想揣摩自己如何制造這一塵世少有的珍品是怎樣的一個過程

    可是我，我卻是永遠的，永遠的失去了這個世界上最疼愛我的人！

    　　正像實際主義文藝歷來不是對實際的簡單記載，文藝史也歷來不是對作者和大作的簡單記載

    其時，編寫華夏新穎文藝史講義的前提還不很完備，東北從1948年發端就對蕭軍的大作舉行指摘，左翼文藝里面也生存著派別主義，都感化到對作者、大作的精確評介，很多題目在編寫進程中只能側目

    犯得著模仿的從汗青本質動身的文藝史講義還沒有展示，比方1958年此后出書的文藝史中，以至連丁玲、艾青、馮雪峰、姚雪垠、黃谷柳等作者的名字都屬退席之列