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    已經(jīng)有人對我說過，人的終身，談三次愛情最佳，一次費解，一次刻骨，一次終身

    談的太多會比擬沒轍決定；體驗太對會麻痹，不復(fù)斷定戀情，酒囊飯袋，結(jié)果與不愛的人匹配，沒轍發(fā)自本質(zhì)的愛對方，凡是展現(xiàn)的草率，對方則埋怨你不夠關(guān)懷和不顧家，結(jié)果這波折的戀情，讓你在可惜和對付中走完終身

     8、晚風吻盡荷花葉，任我醉倒在池邊

    　　后來媽媽找他談了話，他向來是最聽媽媽的話的，我知道后哭得很兇，我沖進媽媽的房間，我說媽媽我也不上學(xué)了，哥哥的聽力不好，你讓我和哥哥一起去打工吧

    竭盡全力，是勸勵旁人的口氣，輪到本人，使上七分勁，就累到爬不起

    更不要說喘然而、接不上的氣，再有顫顫跳跳的腿肚肌

    二忌遠離

    所謂遠離，就是作者遠離現(xiàn)實生活和時代

    有些作品缺少時代感、新鮮感，言之無物，顯得空泛、蒼白，甚至是病態(tài)，原因就在這里

    作者如果總是從自我的小天地出發(fā)，孤芳自賞，必然眼光越來越狹小，或是卿卿我我、纏纏綿綿，再不就不著邊際地發(fā)出一番感慨和議論

    有些作品，不大關(guān)心讀者的閱讀興趣，甘當花瓶和擺設(shè)，久之，就失去了它的存在價值

    不少地方的晚報，20世紀80年代時，副刊還經(jīng)常刊登一些作家的散文作品，如今已用富有時效性的時政散文、述評散文所取代

    有的甚至把副刊改名「今日副刊」，意在突出與現(xiàn)實社會的聯(lián)系，用以區(qū)別過去的文藝副刊

    因為報紙要生存發(fā)展，就必須貼近生活，貼近群眾，沒有必要登一些有它不多，沒它不少的東西

    為此，有人認為，散文創(chuàng)作，不在于寫什么，而在于怎樣寫

    有人建議，散文作家切不可游離于生活和時代之外

    要調(diào)整心態(tài)，人要增加肺活量，作品要增加信息量，多一些對社會生活各個層面的深度的觀察、思考和開掘，使散文創(chuàng)作跟上現(xiàn)代社會生活快速發(fā)展變化的節(jié)拍