大閘蟹暮秋雌，小陽春雄，蟹黃豐滿紅亮的母蟹,蟹膏如凝脂白玉的公蟹,被紅繩系足的端上門客的餐桌堅(jiān)忍外殼下的優(yōu)美身材,是大天然付與生人的饕餮,吃蟹的藝術(shù),是一種時(shí)節(jié)性的享用

    俗語說:蟹味上桌百味淡

    上班、放工路上，躲然而的雨，淋得一身，猶如已是必定必需爆發(fā)的劫運(yùn)

    　　曾經(jīng)有一次，一九〇〇幾乎要離開這條大船，他說自己想要看看大海，換個(gè)角度，從陸地上看

    但是，當(dāng)他走上長長的懸梯，要沿著陸地與海洋的連接線從此岸走向彼岸的時(shí)候，卻又突然停住了自己的腳步：“他停在那里，一只腳在第二級臺階上，另一只腳在第三級臺階上

    他就這樣久久地停在那里

    目視前方，仿佛在找什么東西

    ”接著是轉(zhuǎn)身，“重新登上那兩級臺階，背對著世界，臉上帶著一絲詭異的笑容

    ”就像沒有人知道為什么他會和鋼琴有著這樣一種令人驚異的緣分一樣，船上的人也同樣不知道他在第三級臺階上看到了什么，他們的眼中只有夕陽，只有被夕陽染紅的海水，還有海陸交界處穿梭的喧囂與迷狂

    　　在表達(dá)現(xiàn)代人的情感方面，巴里科是一個(gè)無可爭議的高手，在憑借小說《海洋?海》一躍成為意大利年輕人中風(fēng)靡一時(shí)的明星作家之后，他更是意氣風(fēng)發(fā)，用“筆調(diào)優(yōu)美抒情神秘，故事仿佛寓言傳說，意在表達(dá)現(xiàn)代人的情感與欲望”的后現(xiàn)代主義手法書寫人類某一心靈深處的浮生風(fēng)景

    風(fēng)景是斷面式的，關(guān)照卻是直逼靈魂的，這種關(guān)照是出于對于城市膨脹后人類生存的審視，更是現(xiàn)代世界里人類無家可歸，被城市逼迫著延口殘喘的結(jié)果的拷問

    一九〇〇站在海洋和陸地之間，也同時(shí)站在藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)之間，他覺得自己離藝術(shù)和心情很近，離現(xiàn)實(shí)和秩序很遠(yuǎn)：

    　　用演義去建構(gòu)一個(gè)地輿寰球，這個(gè)大概惟有品評家有愛好，對我來說，一點(diǎn)意旨也沒有

    我只訴求我的演義不妨創(chuàng)造，膚淺地說，寫得好，其余無所謂

    在“王家莊”除外，我也寫過《正旦》和《淘碼論壇》，你說，它們屬于哪個(gè)地區(qū)文明？何處也不屬于，然而它們創(chuàng)造

     2、沒有什么過不去的，哪怕你處于絕望之中，你依然要相信會有陽光到來的那天