廢話不多說，誠心來玩的，支持一切驗證 安全信譽隨你考驗

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    近1800公里的路程，綠皮火車竟然要行走23個小時

    比起高鐵、飛機的幾個小時來，實在是太慢了

    如此緩慢的節奏讓我徹底忘卻了都市的車水馬龍，忘記了上班、下班趕車的匆忙

     　　許朝暉的身體似乎已經麻木了，或者說堅硬了，但是她的心卻被父親的棍子打空了

    半年時間后，她已經再也不是我的競爭對手

    全鄉舉行的期末統考中，我成了第一，許朝暉根本就沒有名次，因為鄉上只統計前五十名

    她在班上當然有一個名次，第二名，她這個第二名與我這個第一名相比，語、數兩科加起來，少了整整六十多分

    當許校長在班上公布統考成績時，念到許朝暉的名字，他咬牙切齒地停頓了很久，但許朝暉則突然讓我們陌生和吃驚，她眼睛里黯然無光，很快又平靜如初，繼而是一副完全無所謂的樣子

    此刻，我倒感觸，就像每部分的生擲中都留著有兩條路不妨走，你采用了個中的一條路而后走下來，或快，或慢

    在某個傍晚雨后，你終會感觸在那條沒有采用走的路途上，確定有著辨別于泥濘的更加的氣味，使人患得患失

    　　我效仿著唐詩宋詞中的女子，裙裾飛揚，詩風搖曳；眼波流轉著詞韻

    努力做到溫婉可人，嫻靜淡雅

    喘息中讓你品出清雅的音韻；舉手投足的輕盈，讓你讀出抑揚的平仄

    女人花，一生只有一次綻放，而我已等你千年，只等為君郎綻放，于是素顏半掩押韻的含蓄靈魂掙扎唐詩宋詞的文字背后

    　　在談話運用上，嚴家炎不承諾王朔的講法，他感觸這不許說是一種“死去的談話”，金庸寫的究竟是傳統，他的演義一上面運用的是新文藝口語文，另一上面又接受了保守口語演義談話的優點，其余近現代翻譯演義也對他爆發了很大感化

    “金庸自小既愛好讀《三國小說》《水滸傳》《雕梁畫棟夢》這類古典演義，也愛好法蘭西共和國大仲馬的《三個火手》等西方演義，他還愛好讀‘五四’新文藝家魯迅和沈從文的演義，那些大作都變成他普遍接收的藝術養分和珍貴資源

    在金庸筆下，沒有了俠客們騰云跨風或口吐一起白光取人領袖于百里除外的刻畫，他的武俠演義大地面被生存化了

    ”讀金庸演義，讀者群往往會設想到《莊子》那么秀美猖狂的設想力，也會被個中飛騰精巧的文藝談話所熏染

    由于古典演義的感化，金庸很提防節拍的安排與變革，一場重要廝殺之后，隨機展示光風霽月、燕語呢喃的場合，這種勞逸結合、絢爛反復無常的藝術節拍給讀者群帶來很大的藝術享用