我覺得演義中有一種更深層的如實

    我覺得演義家的工作是提出一種對于實際的表面，不管能否如實，它的中心該當是令演義家特殊沉醉、推敲有年的，比方我在《遽然犧牲》中所計劃的那一種新穎性之美，對于帝國怎樣坍塌、咱們所知的寰球怎樣產生

    汗青學家和政事學家都有她們觀賞實際的東西，比方數據，而演義家不須要那些

    演義家須要的不是一種價格表面，而是品德表面，這恰是我所前去的目標

    隨著經濟大潮的興起，故鄉人離開鄉土走進打工的行列，演員與觀眾嚴重流失

    甘陶河水越來越瘦，絲弦的聲音越來越弱，上游的水庫變成了風景區，留下了幾十里干涸的河床，故鄉的絲弦也跌落在記憶的深處，像曾經的甘陶河一樣再也聽不到它的清音

    掛滿蜘蛛網的戲臺，日漸腐朽的戲箱，訴說著被塵埃淹沒的歷史

    絲弦被列為國家級非物質文化遺產，但它再也回不到往昔的輝煌，那些優秀的演員，質樸的觀眾成為一幀歷史的底片，留在甘陶河流域的記憶里

    冬天那么亮，此刻恰是喜愛，年青到老的長久富裕了玫瑰目標，實際道路也時髦著時髦禮品

    就在路哥表露的那晚，我幫他找到一間講堂，而后看著她們班的一群人進入，我還幫他喊了女主進入，簡直我也不領會路哥說了什么，歸正我感觸挺傻的，究竟喊了一群人來看嘈雜，不嫌事大的發覺，結果路哥高聲吝嗇的說了句：承諾我吧!而后他找的5部分從講壇上蹭一下子跳轉過來，反面背部都貼著字，那一刻我也罷想笑啊

    但不行，我究竟是真伯仲

    觀賞生存瞥見寰球，觀賞人生不期而遇自我，觀賞功夫控制了順序