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    　　“咔——”蛋殼碎了，一只扁嘴小鴨出殼了

    　　猶如是蓄意的，那天一切的同窗都寥寥無幾在前方走，把我和許安落在反面

    他也無所謂地跟在我死后一步遠的場合，隨著我一道穿梭廊檐古巷，一道蕩舟，一道吃姑嫂餅

    趕回游覽社的路上，他讓我在街口等他一下，一部分又跑回顧，買一包熏青豆，一桶三燒酒

    “帶給我爸的，他是個酒鬼

    ”他朝我笑笑說

    這是我第一次見他笑，并且離得很近，有點兒害羞

    　　下文仍舊提到老胡和叫花子的天性都屬于靜態天性

    一個是好勝的老胡;一個是天性耿直、琴技高貴的叫花子

    把這兩部分放在一道，大概當叫花子說老胡的琴是廢琴時故事就中斷了

    然而作家還在演義里安置了一個老頭

    即使說老胡和叫花子是演義的角兒的話，那么老頭即是次角

    老頭是個簡潔人，當全場的人都萬籟俱寂的功夫，他站出來談話了

    這也得以引出叫花子說出相關廢琴、死琴的話，及至于在場的人越發想聽他拉一曲了

    叫花子不是愛展現本人的人，以是簡潔的老頭又出來了，從老胡手中“搶”了南胡把它塞在叫花子手里

    提防這個“搶”字，這表白老胡并不愿把南胡給老頭，即使他承諾就不會用被迫的“搶”而是用積極的“給”

    看來老頭在演義中的效率并不是無足輕重的，他激動著情節的興盛

    亞里士多德在《詩學》中提出了突轉的觀念

    演義里有一個很要害的突轉即是由于老頭的效率，這個突轉是人們對叫花子的局面的變化

    發端，人們對叫花子的回憶是穿著是不修邊幅，臉上特殊污穢，身上再有臭味的叫花子

    聽了叫花子的琴聲后，人們看到的是風臉色韻俱佳的音樂巨匠

    大概在人們眼底叫花子的表面仍舊是不勝的，然而人們更關心的不是他的表面而是他的氣質與神韻，看來叫花子琴聲的魅力之大

    而老胡呢，當叫花子說了那句冷言冷語的話“琴是好琴，悵然廢了”之后，他固然是在場但猶如在演義中“隱形”了，與叫花子沒有任何的交加，與在場的人也沒有說過一句話，獨一一次讓人感觸他的生存是老翁從老胡手中搶南胡

    從老胡還家后一本正經地擦南胡的展現來看，他對叫花子并沒有變化，但不行含糊的是在場的人仍舊對叫花子的管見爆發了變革

    而這十足的變革都是由于老頭督促叫花子拉南胡，看來老頭對情節興盛的激動效率

    母親在麥子成熟的季節總會坐立不安，在麥子開花和叫嚷的日子里，在收割機轟鳴著開過原野和道路的時候，我可以感受得到她的憂郁

    　　為此，昆明市局（公司）本年在石筍縣入股樹立實行煙水配系工程464件、聚集烤房1853座、機械化耕作路19條、育苗工廠1個