我下鄉累了，中午或傍晚，把車子放在不礙事的路旁，躲到郁閉成林的槐樹底下歇息

    我什么也不干，遠遠眺望公路下一馬平坦的幾百畝農田

    稻田呈網格形狀，清水粼粼從這一塊流向那一塊，閃爍銀亮的水光

    秧苗插得不規矩，農民采用新技術，隨意拋出去

    伺弄幾個月，待到霜寒露重，迎來稻穗豐收的日子

    這些天，我看到稻子抽穗，稻田由碧綠轉為嫩黃，莊稼把式跟我說，這叫“壓彎兒”

    玉米和豆子高低錯落，即使離得再遠些，也能分辨出哪種長穗，哪種結莢

    即使是這路變成了厥后，也會變成時間寰球的獨一味，也仍不抿滅不減退那束火炬有過的刺眼，并在心地留有分量有份量，這即是芳華私有的地方

    　　《牯嶺街》拍攝后期我就去法蘭西共和國浪蕩了一年，期間這部片得了金門島和馬祖島獎

    等我回臺灣在劇場看到這部片時，卻格外震動

    腳本計劃與寫稿時，我預見這是一部陽光扎眼、很多特寫畫面的妙齡影戲

    大概我的設想幾何遭到《恐懼分子》的感化

    不虞楊導拍來卻是暗影幢幢，人物常常被情況吞食

    這個振動培養讓我領會：影戲是印象確定意旨的藝術

    而楊導從不反復勝利規則的自我訴求，更令我景仰不已

    海岸非常安靜，除了鳥和水的聲音外，沒有其他聲音

    這只鳥不能越過溪流，在河中間呆了一會兒，整理羽毛，熟悉環境，直到找到一個支點，然后跳起來

    落日落入一個未知的地方，我想抓住它，但是那太短了，余輝不存在，那個時代的人物有些不情愿，有些失望

    那些爆發的寰球都有眼界的標識，那些意旨的產生都有長于的表現，那些出此刻情境中的良知知彼都有積聚出的充分內在