后來，他天天送，她就頓頓吃，他幫她生爐子，倒?fàn)t灰，她也不拒絕，她本來就不喜歡干那些事

    她漸漸遠(yuǎn)離了煙酒，尤其他在的時(shí)候

    她說不清是痛苦漸漸結(jié)痂了，還是她學(xué)會(huì)放手了

    白天她不再拉上窗簾，她也讓陽光一覽無余照在她的房間，不知不覺春天就悄悄到了，天也一天天得暖和了

    她和他也出去散步，他什么也不問，她也不說，他們就說說故鄉(xiāng)的人，說故鄉(xiāng)的天氣，有時(shí)，一句話也不說，就那樣默默走著，她覺得她的內(nèi)心已經(jīng)是山水一色水波不興了

    和他在一起她就覺得踏實(shí)，她覺得他是一個(gè)可靠的男人，她和他之間不會(huì)有那種蕩氣回腸驚心動(dòng)魄的愛情了，她覺得她的愛情在一個(gè)冬天就華發(fā)蒼顏了

    她說不清那種平淡是不是愛，很多時(shí)候就那樣一前一后走著，夕陽把他們的影子拉的好長……

    你曾說，今生的咱們本地老天荒，愛戀長久，一道走到功夫的極端，才不負(fù)今世見面，不負(fù)今世的因緣

    此刻，你遠(yuǎn)走外鄉(xiāng)，我去天涯海角，徒留了一生悲慘，一切的過往就像夢一場

    已經(jīng)的誓詞，已經(jīng)的商定，化為了對相互的歌頌，滿是可惜和離瘍的句子，從現(xiàn)在在了心頭

    　　除“船塢”這個(gè)主場合除外，船塢芳華片中波及到的場合再有：家、小賣部、操場/天臺(tái)、泅水池/海邊/游樂場、熟習(xí)房/自修室等

    那些場合元素常常在影戲中變成與“船塢”相得益彰的扶助場合

    “家”是兼具兩重身份的：連接書院的合流權(quán)利的同聲又是屬于年青人的部分空間

    其余的場合則是弟子表達(dá)真實(shí)自我的場合

    在那些場合里，沒有了書院及教授的說教，弟子們具有了真實(shí)的自決權(quán)，不妨縱情表達(dá)本人的生氣、怨念、迷惑、焦躁，也不妨表白戀情、情誼

    《急遽那年》里決定相互情意的滑冰場、《致芳華2：從來你還在這邊》中士女角兒引導(dǎo)作業(yè)的頂樓天臺(tái)之類

    在那些場合里，咱們都不妨看到重要腳色的真實(shí)情緒訴乞降表白

    而重要腳色在船塢以及扶助場合中的各別展現(xiàn)，不妨產(chǎn)生強(qiáng)有力的反差，而中心故工作節(jié)也不妨在個(gè)中打開

     35、如果難過，就努力抬頭望天空吧，望著望著就忘了

    />　　　　　　　　　　　　　　　　斷章　　父親走了，“陰陽先生”在扇形的“七單子”上寫著：“去西方，嫦娥引路入瑤池，上南海，仙鶴渡飛謁觀音”

    　　9月29日5點(diǎn)，大哥在電話中說：“爸爸從醫(yī)院回來了，這幾天你回來一趟吧

    ”我突然感到胸悶，呼吸困難，我是個(gè)有敏銳直覺的人，我的預(yù)感相當(dāng)糟糕，于是當(dāng)晚就往回趕，可是那晚最后的末班車卻壞在了路上，直到第二天中午才到村口，我從屋后的小路抄近繞門口，家門口圍了很多人，我擠開人群：我的父親正安靜地躺在客廳的輔板上，手腳已經(jīng)冰涼

    　?。乖?p>