“你不妨做出那種機動幫人觀賞的書嗎?”橙子婆母試問
8、大象的鼻子,熊貓的眼圈,鳥兒的翅膀,牛的殼,我的你
2小時27分,風暴過去了,像一場夢魘,剎時間就沒有了蹤影
我揉揉被灰塵擠滿的雙眼,黃黃的太陽已經回到大地上,院子里堆滿了樹枝、瓦片、油氈和衣服等東西,像經歷了一次短暫而慘烈的戰爭,一片狼藉和死寂
一些人走出房間,臉上寫滿了恐懼和迷茫,沒有一個人動手整理那些破爛的物品,只是看著,誰也沒有開口說話── 我呆在院子里面,看看天空,再看看地上,我怎么也弄不明白,這究竟是怎樣一回事,
也許是我長久處于平靜時光的緣故吧
而對于當地人來說,這是司空見崐慣了的
他們的恐懼和驚奇都已被風暴打磨得消失殆盡
但對于那些出入高樓大廈和豪華府邸的人來說,是不是會有一些驚醒和思考呢?可惜風暴只是在沙漠和海洋之上發生,而不能影響和觸及人類的心靈
我甚至慶幸自己有過這樣一種經歷
它彌足珍貴,它使我更加清醒地意識到人的脆弱和渺小,生命的堅韌和易朽
如果可以的話,我希望每一個人都來經一場風暴,把靈魂內的一些東西吹去,一些東西重新塑造起來──
陳彥:角兒是個標記
從實質上講,我更想表白一種人命樣態的籠統
但任何籠統的貨色,又是須要簡直局面來揭穿的,所以我就采用了最熟習的生存樣式,來實行這種籠統的意旨
生存中主副角簡直無處不在,而用戲臺藝術中的真角兒來表白這種主副角的聯系,更風趣,更充分,而且也更能裹挾進社會生存的“湯湯水水”與方上面面
由于戲劇歷來就不是獨立生存的,好的戲劇是實際的超等濃縮版
演義是須要自小處說起的,固然,即使僅限于小,那么說的意旨也就不大了
在《角兒》之前,我寫了《裝臺》,裝臺工是副角的副角,由于她們連“跑龍套”如許露臉的時機都沒有,她們的工作即是把戲臺安裝好,而后供人上去扮演
這個工作也是有宏大標記意旨的
我之以是連著寫了《裝臺》《角兒》,簡直是感觸活到這個年紀,有很多話想說,說,就拿本人最熟習的話題來說,天然也就說得一帆風順少許罷了
人生即講堂,人命即作業
2020年的年節,特出的疫情,特出的假期,也是咱們理想同窗終身中特出的培養課


