“你不妨做出那種機動幫人觀賞的書嗎?”橙子婆母試問

     8、大象的鼻子，熊貓的眼圈，鳥兒的翅膀，牛的殼，我的你

    2小時27分，風暴過去了，像一場夢魘，剎時間就沒有了蹤影

    我揉揉被灰塵擠滿的雙眼，黃黃的太陽已經回到大地上，院子里堆滿了樹枝、瓦片、油氈和衣服等東西，像經歷了一次短暫而慘烈的戰爭，一片狼藉和死寂

    一些人走出房間，臉上寫滿了恐懼和迷茫，沒有一個人動手整理那些破爛的物品，只是看著，誰也沒有開口說話──　　我呆在院子里面，看看天空，再看看地上，我怎么也弄不明白，這究竟是怎樣一回事，

    也許是我長久處于平靜時光的緣故吧

    而對于當地人來說，這是司空見崐慣了的

    他們的恐懼和驚奇都已被風暴打磨得消失殆盡

    但對于那些出入高樓大廈和豪華府邸的人來說，是不是會有一些驚醒和思考呢？可惜風暴只是在沙漠和海洋之上發生，而不能影響和觸及人類的心靈

    我甚至慶幸自己有過這樣一種經歷

    它彌足珍貴，它使我更加清醒地意識到人的脆弱和渺小，生命的堅韌和易朽

    如果可以的話，我希望每一個人都來經一場風暴，把靈魂內的一些東西吹去，一些東西重新塑造起來──

    　　陳彥：角兒是個標記

    從實質上講，我更想表白一種人命樣態的籠統

    但任何籠統的貨色，又是須要簡直局面來揭穿的，所以我就采用了最熟習的生存樣式，來實行這種籠統的意旨

    生存中主副角簡直無處不在，而用戲臺藝術中的真角兒來表白這種主副角的聯系，更風趣，更充分，而且也更能裹挾進社會生存的“湯湯水水”與方上面面

    由于戲劇歷來就不是獨立生存的，好的戲劇是實際的超等濃縮版

    演義是須要自小處說起的，固然，即使僅限于小，那么說的意旨也就不大了

    在《角兒》之前，我寫了《裝臺》，裝臺工是副角的副角，由于她們連“跑龍套”如許露臉的時機都沒有，她們的工作即是把戲臺安裝好，而后供人上去扮演

    這個工作也是有宏大標記意旨的

    我之以是連著寫了《裝臺》《角兒》，簡直是感觸活到這個年紀，有很多話想說，說，就拿本人最熟習的話題來說，天然也就說得一帆風順少許罷了

    　　人生即講堂，人命即作業

    2020年的年節，特出的疫情，特出的假期，也是咱們理想同窗終身中特出的培養課