牢記其時講義當選有陶鑄《松樹的作風》一文

    教這一篇作品時，我把弟子帶回這棵椿樹下，普遍朗讀起這段筆墨，“你看它盡管是在絕壁的裂縫間也罷，盡管是在瘠薄的地盤上也罷，只有有一粒健將——這粒健將也盡管是你蓄意培植的，仍舊隨便丟落的，也盡管是風吹來的，仍舊從飛鳥的嘴里跌落的，總之，只有有一粒健將，它就不擇時勢，不畏寒冬熾熱，到處繁茂地成長起來了

    它既不須要誰來施肥，也不須要誰來澆灌

    暴風吹不倒它，洪流淹不沒它，寒冬凍不死它，干旱旱不壞它

    它不過一味地高枕無憂地成長

    松樹的人命力堪稱強矣！松樹訴求于人的堪稱少矣！這是我每看到松樹油但是生尊敬的因為之一

    ”弟子們都說這一段筆墨即是為這棵神秘的大椿樹“量身定做”的

    熏陶功效稀奇的好

    　　10）、寧靜本來更應是一朵盛開在精神深處最時髦的花，扎根于獨立的泥土，自我生發，自我美麗

    花開絕世的美，花謝也凄寂的風致風騷，在流過的心肩上俳徊

    　　好像有人說過，這世上最不怕死的是那些自然科學研究者，最怕死的是那些名人和政客

    科學家們整天研究的是自然，是物質，人的生命在他們看來不過是物質的一種，來自于自然當然要回歸自然，與自然融為一體

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    　　1889年6月，《星月夜》畫于圣雷米

    畫中天地間的景象化作濃厚而有力的顏料漿，順著畫筆跳動的軌跡，而涌起陣陣旋渦

    整個畫面，似乎被一股洶涌而動蕩的激流所吞噬

    風景在發狂，山在躁動，月亮和星星在旋轉，而那翻卷繚繞且直上云端的柏樹，像是吐出一團巨大的深色火舌，反映出畫家忐忑不安的情致，還有迷狂的幻覺世界

    在這里，梵高并沒有消極被動地沉溺于他那感情激流的圖像之中

    他能將自己作為一個藝術家，而從作品中抽離出來，并且尋找某種方式，用對比的因素與畫面大的趨勢相沖突，從而強化視覺情感的刺激

    在畫中，前景的小鎮是用短促而清晰的水平弧線筆觸來描繪，與上部呈主導趨勢的曲線筆觸產生強烈對比；那點點黃色燈光，透過窗戶，均畫成小方塊形，恰與星光的圓形構成鮮明對照

    橘黃色的三角形在河水中被吞沒，奇形怪狀，不詳的人物混雜，停泊的小船匆忙來去

    哥特式教堂的細高尖頂沖破地平線，而柏樹的頂端恰好攔腰穿過那旋轉橫飛的星云