我風氣將本人置于一個寧靜的情況里，但這并不代辦自我封鎖

    我仍舊要和形形色色的人打交道，有些不過急遽的過客，有些則在我的生擲中留住了難以褪色的圖章

    我斷定人和人之間真的是有氣場生存的

    不管是接近的伙伴仍舊僅有部分的生疏人，不妨靠在一道，確定是有一致的氣場

    她們對我爆發感化的同聲，我也在感化著她們

    那些無需去蓄意探求，它就存于咱們每一部分的人命傍邊

    在青年時代，愛的真正含義在每個階段都是不同的

    在青少年時代，愛情是一種膽怯而大膽的幻想；在盛開的季節，愛情是浪漫而甜蜜的初戀；在工作中，愛是一種真誠和關??懷的衷心含義

    就像不領會很有年此后的即日會是還好嗎一種得意一律，我不領會很有年前的即日，是否也像即日一律，在惱人的梅雨時節里，遽然有了明麗的陽光，有了一份不料的欣喜，又大概是，這一天是很多天的陽光中遽然下起雨來了，給人帶來了很多的懊惱，很多工作，開初有時機時，我如何都沒想到去弄個領會，等想領會的功夫，它們都已變成了長久的神秘，這輩子我長久都沒轍領會了，這種后知后覺的痛，撕心裂肺，很簡單讓人精力分割

     五十六、我能感到動地，卻不能感動你；我愿祈天求地，祈求快樂幸福永遠伴著你

    　　將魯迅與今人比，又是一大話題

    譬如魯迅的《花邊文學》，幾乎每篇都是游戲文章的妙品，此后報紙上的專欄文章，再也不可能請到這樣的筆桿子

    魯迅晚期雜文，尤其是《且介亭》系列，我借桑塔格形容巴特爾的詞語，則老先生七十多年前就半自覺地傾心于“寫作本身”——當魯迅悶在上海獨自玩耍時，本雅明、薩特、巴特爾、德里達等等，都還是小青年或高中生

    當十九世紀中葉，馬克思主義在二十世紀三十年代的中國還是最前衛最時髦的思想體系時，當生于光緒年間的魯迅也自認是唯物主義初學者時，他憑自己的筆力與洞察力，單獨一人，大膽地、自說自話地，異常敏銳而前衛地，觸及了二戰以后現代寫作的種種問題與方式

    他完全不是靠訊息、靠學習獲知并實踐這類新的文學觀念，而是憑借他自己內在的天性，即我所謂的“好玩”，玩弄文學，玩弄時代，玩弄他自己