童年時期的老屋在我心中從來沒有覺得破爛過，雖然它確實很破爛

    我的父親是一個非常善良的人，也是一個很聰明很愛親自動手的人，在我的記憶之中，父親曾多次改裝過老屋的內部結構，每一次改裝我們都會覺得像住上了新房子那樣興奮不已——其實那改造不過就是把原來的夾壁拆了做成過道或門，然后把原來的門用夾壁隔開

    但要真正造一座新房的想法，我不知道父親當時是否有過

    后來父親下定決心要把老屋大修一次，想來恐怕是迫不得已的，因為在這之前，家里發生了兩次非常可怕的事情

    但我仍舊感懷的，是她們那份情緒，自始自終的愛著

    兒子實足吞噬了我的位置，發嗲的爬上了父親的肩頭，嚷著坐高高；母親保持在灶間勞累，把香馥馥的飯菜端上飯桌，一夜間總會咨詢她的乖孫子可曾夠吃；奶奶會用寵溺的目光，微笑望著，一面悄聲指示著，慢點吃，慢點吃，快樂在現在，正在分秒中解釋，那些逝去的人，我想確定也在快樂著

    詩中所倡導的女性之美，不僅是外表之美，使人深愛，更著重于兼具才智與正直，懂書，合情合理的美

    這也是《楚辭》中香草之美的含義

     向陽紅裙秀，南山積雪瑩，河谷草木枯，枕書夢長遠

    斗柄指癸，大雪隨至，樂都盆地真實的冬天到了，西寒風勁吹

    草木蕭殺，湖水封凍，天然界加入了準靜的態勢，把十足情緒孕藏

    　　其實，古代“小說家”是下九流人物

    寫那“話本”的文人，讀過書，懂點兒歷史，以闖蕩江湖的社會知識和素材謀生，不但不敢爭“版權”，還怕人知道，大都用別號署名，例如漱六山房、蘭陵笑笑生等

    在當時人們的眼中，寫詩詞歌賦是“文人雅士”，寫小說是“無聊文人”，是“誤人子弟”，例如明代李昌祺，寫了傳奇小說《剪燈余話》，不但生前受到嘲笑，死后還為此被取消進入鄉賢祠的資格

    明代人田汝成在《西湖游覽志余》中說：羅貫中因為編《水滸傳》，“其子孫三代皆啞”，以此證明這是“天報應”

    與他們相比，我覺得現在的寫作環境正常多了