人大概都是有貪欲的，曾經就想，如果把它們折下一大捧來，做成花冠戴在頭上，怎么樣呢？我想起了鮮花“須插滿頭歸”這樣的詩句，貪欲更加在我的心頭膨脹

    我不想做滿頭花冠錦衣華裳的高貴女皇，而是想將它們綰成花環掛于頸項

    那時的額頭還光潔，那時的笑臉還紅潤啊，那時的心中裝滿了追求與理想，那是何等的青春的豪邁呵

    　　《墨戲：人文古畫三十品》一書以歲月為程序，辨別引見了“唐、五代、宋、元、明、清”等王朝的30位馳名畫師的美術大作

    那些畫師有：李思訓、李昭道、王維、荊浩、董源、巨然、李成、范寬等

    經過對她們特出大作的梳理，讓人們感遭到古畫中那一山一水、一草一木、一屋一亭中墨客們發憤圖強的穩重人文情懷，品位到古畫中的深沉內在

    藝術大作是藝術家對生存認知的反應

    該當說，有怎么辦的認知，就會創造出怎么辦的大作；有多高的人文情懷，本領創造出最能展現人文價格的特出大作來

    作家在“千峰聳綠微風蕩”一文中，對唐代馳名畫師李思訓的典范畫作《江楓樓閣圖》加以領會讀

    展現山水之美，生存之美，該當是李思訓美術大作的中心

    作家寫道：看李思訓的《江楓樓閣圖》，真是件費神又優美的事，費神是由于古畫明顯圖不罕見，而其上之人物，或騎行江邊，或孤帆江上，或樓閣之中，林木之間，小到無從辯別，但又引人想一探嗶竟

    待反重復復看那“豆馬寸人”，看到“丈夫嗶露”，便欣喜得如入畫中

    觀賞這幅畫，猶如“走在春里，坐在春里，釣在春里，飲在春里，滿目春色，千峰聳綠，柔風吹蕩，中國人民解放軍第四野戰軍歡顏”，以是，作家評介說，“李思訓的畫，像一起門，縱然此刻可見，也像一下子翻開了大唐的美卷

    ”惟有具備穩重人文情懷的人，才會創造出如許優美的大作來

    而在“對立寒燈細品酒”一文中，作家在對清代馳名畫師王翚《秋樹昏鴉圖》的解讀中，咱們也能感遭到生存作風與藝術大作之間的精細聯系

    作家如是寫道：“畫中國遠洋運輸總公司山綿亙不絕，無多花卉，透著淡雅之氣；一片水澤，靜如鏡面，于山巒間聚攏洲渚之地；一叢從竹，出生于水岸邊，有煙靄浮起，掩于竹間

    再近處，兩株老柳，歪傾斜斜，出生于溪流岸邊

    柳葉已脫盡，卻不失風度

    看這山林，看這秋樹，淡雅喜人，并無寒意

    ”秋樹與寒鴉，本刻是荒涼的意象，但在畫師筆下，卻無一絲荒涼之氣

    以是，作家點評道：王翚“到老，頭發斑白，仍愿畫經心中山色

    哪怕一群寒鴉掠過人生結果僅存的功夫，他亦會畫上暖暖的秋樹，漸漸的清流，寧靜，清澈

    哪怕人生的風光然而幾寸短，他仍能對立寒燈細品酒，再畫上幾筆，尺幅之間亦是局面萬千，天然秀媚

    ”該當說，恰是由于具備對生存的愛，對大天然的愛，才讓創造的這幅以深意為中心的畫作，彌漫著盼望與生機

    有人說：兩人之間有了情，便會有期待，便會有精彩，有了遺憾同樣也有說不完的傷悲和痛苦

    當愛已不存在的時候，分手時的那刻瞬間，一切都會充滿玄機，紛櫻花落，緣聚緣散，蕩盡了癡情與怨恨，心中也不過會是魂魄相依的留戀，風飄云散的只不過是失戀后蒼穹的臉，記憶如果能夠消失在靈魂的廢墟上已不錯了，多少人因情而愛，因愛而恨，而我卻是飄逝了情感卻捎走我對你的默默祝福

    聽說你跟我共同生活在這座小城里，我們卻再也沒有見面，這么多年過去了我忘不了你生氣時任性撇著嘴唇和你在我懷里放聲大哭的樣子，更忘不了你生日許的愿，常常一個人靜靜地坐著，泡上一杯醇醇的茶，點上一根煙，然后理理雜亂的心情和無限的情感，在漫長的人生旅途中做一次短暫的小憩

    我們都是凡夫俗子，平平淡淡地，將那所謂的緣份和曾經愛過的人和愛我的人徹底鎖在昨天塵封的記憶里，也不定是一種解脫的辦法

    不知你過得怎么樣，一切還好嗎？生日快樂，祝你生日快樂

    請你珍惜你的擁有，雖然是一首生日才唱的歌，愿永遠陪在你左右！有生的日子天天快樂！---------我謹保證我是此作品的作者，同意將此作品發表于中財論壇

    并保證，在此之前不存在任何限制發表之情形，否則本人愿承擔一切法律責任

    謹授權浙江中財招商投

    　　張愛玲文章劈面驚艷，冷酷的行文沒有刻意沾惹政事

    但那是怎樣的一個時代啊！秋風秋雨秋煞人，中華民族風雨飄搖，如何能躲得過臺風的席卷？她偏偏特立獨行，遇上了胡蘭成，身后是非，變得有些凄惶

    “身后是非誰管得？滿村聽說蔡中郎”，這是那個時代動搖的文人聊以自慰的藉口

    大是大非面前，誰也不能走錯一步

    我在無人關心的邊際里自生自滅，但我感觸這并無妨礙我要活下來,我要開放本人的人命

    我不妨為這片安靜的寰球貢獻一絲微乎其微但卻有價格的力氣，這個寰球須要源源不絕的正能量去制止、稀釋那些殘暴的氣味