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    　　在京劇中，這是一段西皮快板，唱腔玲瓏，荀慧生曾經把它演繹得淋漓盡致，從而成了京劇花旦唱腔的必修戲，流傳久遠

    可是，月明之夜，張生為了愛情伏在棋盤下一步步匍匐前進的一幕也堪稱古今愛情的經典，這比于連和德瑞那夫人、西門慶與潘金蓮的直白性愛更具有可讀性、趣味性

    有時候一幕斷章會成為一段永恒，就像卞之琳的“橋上風景”，戴望舒的“悠長雨巷”，顧城的“忽遠忽近”，也像白娘子雨中西湖邊的執傘相贈，杜麗娘太湖石上的夢中細柳，或者徐志摩臨別時凝神的“蓮花般的嬌羞”

    在遙遠的那個年代，男性作家一般懷著自我的一廂情愿，把女性當作股掌之中的玩物，當作棋盤上自己這方的一粒棋子，拿起或者放下，向前或者退后，都是自己說了算，誰還能把棋子上升為對手的高度，所以，男性文人筆下的女子都像曹植筆下的“妾若輕路塵”一般，飄忽不定，在癡情中掩埋了自己的真性情，或者成為道德的祭祀品，被刻在高高低低的貞烈牌坊上，哪個男子敢于低頭于女性的身下，也許只有張生君瑞，只有王實甫大膽肆意的巨筆了

    能讓男人低下頭，這招棋下得實在是高

    　　但愿我們今后對大自然的改造，不應該變為是一種對大自然的毀滅

    大自然與人類的關系，應該是森林與小鳥的關系

    毀滅了自然，也就毀滅了人類自己

    　　這是一座用熱血甚至生命構筑的橋，一座以靈魂與智慧澆鑄的橋，一座以精神和生命支撐的橋

    造橋者雖然留下了一座低矮的墳塋，但卻沒有留下任何姓名

     30、我覺得一定有很多人暗戀我，因為這么多年了，也沒有人跟我表白

    　　你不過一句憂傷，哪怕一程路的振動、一肚子的委曲、延續串的誹謗，她都拋之腦后、盡管不顧，晝夜兼程了，更都在看到你的短促，內化成了深刻的愛