10、我想說的是，陪我去看小時代的人，在我看小時代的時候，她依然在

    　　莫言：我部分感觸魔幻實際主義是在暴露寫稿的無窮大概：部分刻畫較為魔幻的場景，部分表露社會的少許題目

    方才我沒講全，本質上像意大利文藝，對我自己感化也蠻大的

    囊括你方才提到的卡爾維諾

    卡爾維諾對華夏作者的感化力更大，他的《咱們的前輩》《樹上的男爵》《看不見的都會》《分紅兩半的子爵》之類，我都讀過

    更加是讀了《分紅兩半的子爵》，發覺到真是“腦洞大開”

    寫演義不妨寫得這么自在，把咱們往日覺得不大概寫的貨色都寫進去了

    卡爾維諾跟馬爾克斯的宏大辨別，就在乎卡爾維諾留心大利民間童話內里接收了很多的貨色，這點是不一律的

    這條路會繼續走下去，但從本質上來說太幼稚了，成熟的路自然比其他人更艱難，思路更加開闊，但境界還不夠

    人們經常表達的想法是，如果可以表達，那就什么也沒有

    也許有人不表達的想法是可怕的

     四十九、節分端午自誰言，萬古傳聞為屈原

    堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤

    龍舟圣水裹蒸粽，世人以此把他贊

    端午節快樂！

    　　（16）、生存中，咱們既要享用成果的欣喜，也要享用“遺失”的歡樂

    遺失是一種苦楚，也是一種快樂

    由于遺失的同聲你也在獲得

    遺失了太陽，咱們不妨觀賞到滿天的繁星；遺失了綠色，咱們不妨獲得豐富的金秋；遺失了芳華功夫，咱們走進了老練的人生伙伴，別由于遺失了而感觸可惜，果敢地去面臨，做生存的強人！