靜水流深，輕舟云裳

    是你，優(yōu)美了我?guī)缀蜗蛲?，亂了我?guī)缀瓮魄?重逢，那一刻泛起我長(zhǎng)生的情愁，覓一方青石，把咱們《上邪》的誓詞雋刻在青石上

    　　在《玫瑰》中，由于音樂意象的簡(jiǎn)單，沒有過多的色彩描述，沒有過多具象的表達(dá)，以一種神性般的隱喻來闡釋了一個(gè)平凡的愛情故事：樂曲首先避開那個(gè)愛情故事的浪漫色彩，似乎要極力向人們說明這個(gè)故事一開始就隱含著某種悲劇的因素，也似乎要重復(fù)“婚姻是愛情的墳?zāi)埂边@句老話

    可是曲調(diào)所有行進(jìn)并沒有朝著那樣的方向靠近，而是在言簡(jiǎn)意豐的陳述中最后使人不得不認(rèn)為，這既不是一出悲劇，也不是一出喜劇，而必須是一出正劇——是一出在艱辛中收獲幸福、在輔助中跋涉生命的悲喜??！

    第一次見北疆的梅花是在伙伴齊齊哈爾解放區(qū)的家中，那也是一生第一次到達(dá)朔方

    伙伴先泡了兩杯清茶，而后邀我在炕上磕嘮，紛歧會(huì)就聊起了四川的巍陡峭眉，聊到了何處的廣博的竹海，不知如何又說起了朔方的景

    　　那些優(yōu)美的事和歲月，只能留在回顧之中了

    而在其時(shí)那些人可見那些事都不過凡是結(jié)束，卻并不知保護(hù)

    　　這株包谷在農(nóng)人的視野，也在老鼠的視野，農(nóng)人沒太在意包谷棒，這株包谷的收獲就歸老鼠了