范仲淹的確散文大家，這篇文章中，沒有一處直接描寫嚴子陵的，而是通過光武帝來烘托他

    光武帝說得越大，愈顯得嚴子陵的高

    著名文藝評論家金圣嘆稱此為水漲船高法

    　　我的回憶里也早已火星兒四濺

    每一個觀察者帶著一雙創造的眼睛，功夫的漫長久路屬于這實際百般游覽，放不下的長久是本質的蓄意，生存不是假設，寰球路才滿了實際的人生

    　　于是，我只好把自己從書房里放出來，在平靜的家里找一個人，說說話

    這時候，我特別希望和奶奶在一起

    自小，奶奶都把我當成她的心肝寶貝

    她一見我找到她的身邊，就會乘別人不在，悄悄地從某個別人不知道的地方，摸出一些零食來給我吃

    我還沒有找到工作的時候，她甚至悄悄的掏出她積攢起來的零錢，塞給我，讓我拿去買煙抽

    坐在奶奶的旁邊，隨意地和她談一些事情，在她緩慢的話語里，瑣碎的往事，向我開展了一張網，溫暖、輕松、沉靜

    我的心里總是很溫暖，漸漸地，我就忘記了老巫婆的故事給我帶來的不安

    但是，我看到院子里的桃花瓣的時候，還是會感覺到一種淡淡的恐怖，又竄到我的心里來了

    奶奶是坐不住的人，她老是在家里轉來轉去，過不了多少時候，我就不知道她轉到哪里去了

    我只好推開家門，來到村道上，漫無邊際地走

    　　有兩個近意詞，一個叫糾纏，一個叫纏繞

    除了纏之外，糾纏還有“纏著不放”的意思

    所以，我個人偏愛纏繞一些

    我說小說是一種纏繞，更多的說的是小說的語言

    難道小說不是一種需要密度的文體嗎？小說不僅需要密度，還需要較大的密度

    小說不像詩歌那樣需要空白

    小說的空白關鍵不在文字里，而在文字的背后，在一種情緒里，在閱讀后的一種懷想中

    小說的密度是一種感覺的密度，一種記憶的密度，一種想象的密度

    落實到具體，就是用語言捕捉記憶、捕捉想象的密度

    制造密度的，自然就是纏繞

    你敢想象一種沒有纏繞的小說嗎？沒有情緒的纏繞，沒有意義的纏繞，沒有情節與細節的纏繞，沒有人物命運的纏繞，沒有記憶的纏繞，沒有想象的纏繞，也沒有話語的纏繞