回望這短暫而又漫長的一年，對于生命和生活，更多的學會了珍惜，而不是活在過往的失去中苦苦掙扎，進而不能自拔

    　　春天一天天走遠了，誰知卻在我額頭上重重踩了一對腳印—我憤怒，我惱火，別的女人到春天都是錦上添花而我丑上添疤，先天性自然條件不好，我也就不追究了，但后天性的自然災害讓我說什么也無法釋懷

    去年到今年，我和這兩個腳印進行不屈不撓的斗爭，蘆薈抹成堆，美容院空前絕后的進，可惜，三百多個日子，疤痕不去安如山

    和別人相見，那兩個腳印爭先恐后地邁出，很是搶眼，出盡了分頭，幾乎黯淡了我臉上的其它部位

    也讓別人無法忘記我，我便覺得春天對我格外牽掛

    今年，一波未平，一波又起，舊疤痕負隅玩抗，新疤痕勢如破竹，一夜之間如雨后春筍，爭奇斗艷，無奈之下，我前面打了些流海想遮住她，并且在春天里第一個打起了陽傘，可惜，效果并不明顯，在新舊疤痕的斗爭中，我幾乎心力交瘁了

    　　墨客抑制不住本質的急迫，上岸便向山上踏步而去

    只見渾身委曲的山身旁，松柏掩映，橫柯交蔽，晦明變革處，是被雪水洗亮的草木和青苔

    這邊明顯是淅雨初霽呵，你看，連水漬都尚未蒸騰

    不由想起“東邊日出西邊雨”的詩句，同居一城，你何處是陽光明麗，萬里無云，而我這邊卻是豪雨傾盆，電閃雷動

    這種景象在山中更為多見，由于個中植被稠密，局面萬千，不與外界貫串

    　　全福說，我大大氣咽了幾回了，就是記調過著哩，急哩忙哩一口氣咽不了，無論如何也要讓調過回來哩

    　　《故事新編》取傳奇傳聞或汗青故事動作按照，據此“隨便點染”而成的《故事新編》，創造功夫跨度長達13年

    《補天》借弗淚伊德主義證明創作的啟事，展現創作者的煩惱；《奔月》寫傳奇中的射日豪杰所處的艱巨風景及其凄涼心態；《鑄劍》經過猖狂情節刻劃傳統義上局面，突現其與桀紂不共戴天的報仇精力

    前期的那些短篇中，較多地照應并寄予了作家其時一定的情緒

    后期的《理水》、《非攻》，則塑造了大禹、墨子等信奉堅忍、出頭露面的中華民族“脊梁”的局面；而結果等處的某些保持，又表露出作家對人情的深沉洞察

    《采薇》、《出關》、《起死》諸篇展現了昔人某些極巧妙的心態，既有所寄予或有所諷喻，也帶有“復調演義”的幾何特性