旁人眼底的符合，對于你，不確定真的就符合，不過她們沒太留心

    有好幾次，你哭紅了眼睛來找我，說要跟我計劃件事

    我沒有焦躁的勸告你，而是讓你坐下來，漸漸說

    在我的激動下，你細細道來，說得很有層次，不像平常焦躁忙慌的斷斷續續，讓人聽不領會

     16、沒有平日的失敗，就沒有最終的成功

    重要的是分析失敗原因并吸取教訓

    冬日里的故土是回顧中最深沉的，其時人們總愛辯論鬼神之類的貨色

    寒冷的北風吼叫著激動著堂門，即使上了鎖，也是擋不住門發出咣當的聲響

    這會讓我晚上時畏縮，我畏縮的是門外生存于無形且如實的貨色

    越是難尋，越是畏縮

    所以厥后多會蓄意側目和擺脫

    　　邇來讀到的《朱顏》，我感觸是短篇化的一個“代辦作”

    “小”是要有規則的，不許由于部分探求“小”，就不妨給一個身高級中學一年級米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，誰都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是應接不暇的“小”

    “小演義”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完備表示的敘事體裁

    《朱顏》的敘事辦法是短篇演義式的：故事的發端精細地引見了紅巖領會了另一個朱顏的進程，而后侈靡統鋪敘了二人之間的故事

    計劃用短篇演義的辦法要想實行“微型”的工作，就惟有一個方法：不管能否符合，一味減少這件衣物——短促來了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演義”正當化的第一個標志

    這種報告口氣并非是作家報告鏈條中潤滑的局部

    在其余局部，咱們讀到的是如許的句子：“自那此后，崔紅巖就總去遇到過朱朱顏的好個棧房的門口

    ”象如許的報告，天然、流利，雖不怎樣美麗，卻也都順

    然而，“又一日，晨，兩三點鐘，”這一杠子插進入，好象走得不提防一下子從便道跳到了靈活車路上去了似的，不平穩

    由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精減”和收縮還不夠，作家所以對情節舉行處置——還不許稱為“精減”、“收縮”，只能用“干榨”來呼之了

    作家采用了“干榨”報告單位中的實質的方法，來篡奪“小演義”的正當身份：一個詳細單位即是一次事變的積蘊，每一次都沒轍充分，只好用交代性的句子一筆帶過——很象一個草率功課的小弟子

    這種“干榨”事后的很多詳細單位積聚在何處，使演義顯得很象一個故事簡介

    為了更快地中斷故事，使其從篇幅上更象一個“小演義”家屬中的一員，作家所以安排了一個結果：一輛貨車撞死了崔紅巖，因為是這位貨車司機瞥見了一個穿短裙的女子（書中暗表：那恰是朱朱顏）

    這幾乎連短篇演義的規則不對了：由于這個詳細單位并非是情節興盛鏈條上有理的論理“節”，而是節外生出來的一個“枝”

    “小演義”的“不料”究竟表面上是如許的嗎？那必需是爆發在故當事人人公身上的“事”

    作家“借刀殺人”的手法，很有些適得其反的滋味

    　　李總如何沒買山莊？何美美玩弄說