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    　　后來，我們在離開那島子很遠后，還隱約聽見老嫗的叫賣，穿過蕉林，穿過海島，穿過漁村，甚至穿過了老嫗目光所能涉及到的最遠的帆影

    菠蘿，菠蘿蜜……老嫗的吆喝，略帶沙啞，仿佛一句怪怪的咒語

    　　村里的路，在冬天最是含情了

    老人說：村里的老人在冬天呆在家里，烤著柴火，煙火的內容或是做飯的炊煙，也有可能是薰肉的柴煙，烤火的柴煙

    不論那一種你自可體會生活的煙火飄著香，農人的孝意飄著美德

    會引領你崇尚感人的農村人敬老及會生活的氣息

    　　回顧本人也曾在一段藕斷絲連的情緒渦流中反抗徜徉，那種愛人間不即不離的發覺仍舊明顯地飄蕩在腦際間，舍不得、放不下、也忘不了

    　　陳彥：大場合寫著過癮

    戲劇的大場合不妨展現恢弘寬大，百姓悲喜的浩茫

    但戲劇大場合常常難以表露開工筆的精致，不像演義，作家不妨縱情潑墨、點染、皴擦“大象”的完全與“毫發”

    我幾十年與文化藝術大眾打交道，見過很多真實的“大場合”，在關中地面，一次會合起數萬人來看戲是千載難逢

    每遇這種場所，我老是跑前鉆后，上高爬洼地探求觀點，要全力去感知這種嘈雜的表里在樣貌與溫度

    我愛好忠清南道人的一鳥獨力寒秋，愛好徐悲鴻一人閉目挖耳的人命受活，也愛好《清朗上河圖》的萬象紛呈、洶涌澎湃

    而演義是最能海納百川的藝術，我怎能不惜拋棄這種展現本領呢

    試想《雕梁畫棟夢》里即使沒有那些洪大的場合，仍舊百科全文式的《雕梁畫棟夢》嗎？固然，我不是硬要在本人的三司長篇里塞進洪大場合，《角兒》以至展示了十萬人之上的人命圖景，我是感觸那些刻畫不行或缺，憶秦娥不面臨十萬聽眾的喝彩，她就不是“陜西梆子王后”

    生存中十萬人看戲的場合我就躬逢過幾次，其時叫“物質交談常會”，偶爾是“三省共襄盛舉”，再有一個標語叫“文明搭臺，財經歡唱”

    那種“大場合”刻畫所接受的負擔，即是全力想留住這個期間帶有個性與籠統意旨的那些回顧

    慈不掌兵，義不營商，仁不妥政，善不為官，情不立事，懶不自習，可我仍舊那些話

    出生或涉世，艱難或富裕，難逃的，難道不是這生、老、病、死，有人欣喜有人愁，有人民代表大會起有人落