再以后，白話以來一直到建國，散文也是熱過一陣子的

    就我看來，這一階段的文章，較成功也較成熟的，恰恰是散文體的作品

    還有以散文筆法寫就的小說作品，如魯迅的《傷逝》、《在酒樓》、《狂人日記》，如沈從文的《邊城》

    做人，不畏縮存亡，而是畏縮終身濫竽充數

    幾何個晚上，我走在沒有極端的寰球，心狹小，大概是我畏縮波折

    但領會人生，茫茫路，又怎會惟有勝利，波折也是必定有的，既是如許，不如果敢接收，大不了十足歷來，就像潮起潮落

    　　一篇真實意旨上的大作該當是一種靈氣的凍結

    在創造的進程中，不妨模仿，不妨抄襲，但維持大作脊梁的，必需是也不會不是作者那點點靈氣

    惟有有設想力的人本領寫稿，惟有設想力充分的人才大概變成特出作者

    中心先行，也偶然不許爆發特出的大作，先有中心，后編故事，并且編得有鼻子有眼睛，連眼眼睫毛城市打呼扇，這也是一種大本領

    文藝該當童言無忌(一定意旨)，該當果敢地凌云健筆，在猖狂中說出的原因大概不猖狂，有如酒后吐真言

    發現母親坐在門前杏樹頂上

     31、你變了，我也變了，回不去的溫柔，淚水如泉涌，最熟悉的變得最令我心痛