那夜月明，又聽著這琴聲，我遲遲不忍下艙去

    披著氈子在肩上，聊御那泱泱的海風

    船兒盡管長風破浪的從來的走，走向那素昧平生的外鄉

    琴聲中的哀怨，已問著咱們這般勞累的載著萬斛離愁同去同逝，為名？為利？為著何來？“問君何事輕辨別，一年能幾團茀月？”我自問已無話可答了！若不是人聲笑語從最高層左右來，攪碎了我的情結，害怕那夜我要獨力到天明！

     15、在對不起中間加哪兩個字最讓人傷心？對三，要不起

    風隨人愿，物轉星移

    舊事悲情，復活世憫

    引，唐代墨客，劉禹錫《陋室銘》山不在高，有仙則名

    水不在深，有龍則靈

    斯是陋室，惟吾德馨

    驟巨風波，欒境天穹

    連亙宛轉，蕩漾國家

     十一、人生似夢摸不透，夢中幾度夕陽紅

    傷心失落曾有過，背起行囊去尋夢

    人生似戲看不懂，總在戲中做情種

    拋開煩憂笑清風，七夕盼你到夢中

    　　如果說語言上的這些政治規約已經被現代語法家們從政治屬性中割裂開來（很難想象一個不懂語言的政治屬性的家伙能算是懂語法的語法學家），那么，文學中的所有機制，都是政治關系的制度體現

    詩的韻律、節奏強弱，結構力量等等，這些規約都是政治關系的內化形式

    現代詩違反格律詩的要求，恰恰證明了它的政治屬性（也規約相對）

    至于小說中的虛實關系、飛白關系，結構關系等等，無一不受政治結構的同構

    這一切足以表明文學的政治屬性