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    　　愛好在寧靜的日子里，守著只屬于本人的時間，將光陰似箭溫和委婉成一幅秀美的畫，將時間如水淡泊成一首精致的詩歌

    透氣著淺淺的油墨的芬芳，將本人沉醉在那如絲如絹般潤滑精致的書香之中

    在生存中有很多本人遵守的，湊巧即是本人該停止的

    即使你不愿停止驕氣，那么你只會退化

    即使你不愿停止暫時的小便宜，那么必將會有更大的丟失

    即使你不愿停止對生存的埋怨，那么你將長久生存在苦楚之中

    即使你不愿停止自己的成見，那么你身邊的人將會越來越少

    偶爾，停止也是一種美

    不是我很確定說，固然那空無一物的墻腳像一個走進實際的夢，趁沒人發當前寂靜溜號了，然而我領會它是真的，鮮活的場合在回顧里還繪聲繪色

    　　咱們對本人的談話不要采用“實質主義”的作風，要盛開一點

    我很敬仰鄭敏，然而我阻礙她的看法：迄今為止，新穎華語都不可熟，以是，白話詩也不可熟

    就品評而言，白話詩老練不可熟，跟白話詩所運用的談話老練不可熟，沒有必定關系

    退一步，從看法上講，詩，本來歷來都不是用所謂的老練的談話寫成的

    控告白話詩的談話不可熟，即是控告新穎華語不可熟

    由于白話詩的談話觀夸大，白話詩的談話跟韻文的談話是溝通的

    以是，那十分于控告新穎文藝的談話都不可熟

    但我感觸，表示或公然指認像魯迅、周作人、卞之琳、張愛玲那些人的談話不可熟，已幾近枯燥

    另一個時髦的看法是，白話詩還不到一世紀

    這么短的功夫里，談話如何大概老練？這更是“怨婦”心態

    惠特曼寫詩的功夫，美利堅合眾國的詩歌汗青也然而幾十年

    在他之前，沒有大墨客，他又抵擋英詩的保守，以是，比擬白話詩，惠特曼發端寫詩時，他能具有的詩歌保守更微弱，能模仿的詩歌資源更有限；但他仿造成了創辦性的大墨客

    但丁寫《神曲》時，他能面臨的外鄉保守也很微弱

    但丁用俚語寫詩，對立于其時詩歌必需用拉丁文來寫的正宗規訓，俚語也不可熟，動作文藝普通的俚語也很不典型

    然而，但丁不仿造寫出宏大的大作？以是，我感觸，近世紀，咱們用功夫短和談話不可熟來非議白話詩，本來是用草木皆兵來折騰本人

    詩的寫稿，在實質上即是一種機會，一種天性的激活，一種寫稿意旨的比較

    很短的功夫里，也仿造不妨出大墨客

    老說白話詩一世紀內沒有大墨客，我感觸，這都是一種鼠肚雞腸的商量

    白話詩已快近一世紀了，不妨負負擔地講，仍舊出了七八個大墨客了

     24、在這個曖昧比戀愛更泛濫的年代,單身其實也是一件奢侈的事