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    />　　延續生命的葉子　　就像我每三天刮一次胡子一樣，每三天在車站值一次班的我，就會見到那株白楊樹

    入秋以來，老白楊的變化是明顯的，與我的胡子呈反比，它不是越發旺盛，而是越發地蕭條

    半年前，它還全力以赴地把養分輸送到離地面二十米的樹梢上，現在卻一聲不吭地回收著水分，失去營養的樹葉開始干枯、變黃，并按它們自己的秩序，一批一批地落下來

    這讓人看了極不舒服，像看到一個走向敗落的家

    也許，我每天都能見到它便不會有這種感覺了，這就好比每天堅持照鏡子的人，很難發現臉上多出一道皺紋一樣

    　　牛哥說，這棵樹明年活不了了，可誰都知道，同樣的話他已說過十多遍

    不過我已留意到這株老白楊的葉子，確不如往年豐潤肥大了

    1986年的初夏，我曾摘下一片樹葉為一個孩子做了一個有趣的面具，上面有兩個用刀割出來的圓孔，小孩子從“心”狀的、綠油油的樹葉后面，露出讓人猜不出是喜是憂的眼神兒

    牛哥就是從那年開始燒樹的，他說這樣能燒死樹洞內的害蟲，他成功了，盡管白楊樹的根部也被燒去四分之一

    現在，牛哥又把散落的樹葉掃在一起，堆在一人合抱不過來的樹下，蹲下，點燃……很快，樹葉們就化做煙霧和火舌，它們在樹下此起彼伏，如垂死的兒子摟緊了母親的脖子

    一股煙草似的香味飄了過來，我使勁兒嗅了嗅，然后揣摩著老白楊的心事兒，像樹一樣深深嘆了口氣

    　　“人生一世，草木一秋”，這是一個并不恰當的比喻，它不比牛哥的大話更高明，奇怪的是，我們竟沿用了千百年，還以為悟透了人生

    常有人見落葉而悲秋，還教人珍惜每一天，說實在的，這類的話也不比牛哥的話更高明

    我固然知道每一天是怎么回事，可每一天卻不知我是誰，對“每一天”這個怪物來說，我無論怎樣都是無所謂的

    無須以宇宙的高度，也無須以歷史的長度，僅以“神舟六號”的角度來看，我們小球體上的一切生生死死，又算得了什么？　　然而，每一個內心精致的人無論出于本能，還是出于信仰，總是把生命看得比什么都重要，于是就產生了藝術

    周國平說，藝術是藝術家的性欲的表現形式

    我私下以為這若不是偏見，也是一句大話

    怎么，女性藝術家也認同他的說法嗎？或者說，有誰能一言將藝術涵蓋呢？　　讀過歐·亨利小說的人，估計沒有誰能忘記那篇《最后一片葉子》

    貝爾門——那位“操了四十年的畫筆，還遠沒有摸著藝術女神的衣裙”的老畫家，當他的鄰居，一位患肺病的女畫家，數著窗外藤子上的葉子，決定以最后一片葉子的凋落為死期的時候，老畫家的杰作問世了

    在一個風雨交加的夜里，即藤子上的葉子全部落光的那一夜，貝爾門爬到墻上畫了一幅“莖部仍然是深綠色，可是鋸齒形的葉子邊緣已經枯萎發黃”的作品……次日，見葉子還掛在藤子上，年輕的女畫家又燃起生命的希望，她活了下來

    貝爾門卻死了，老人穿著濕漉漉的衣服，身邊只有幾支畫筆

    ——美學家認為藝術即直覺，但藝術更是藝術家試圖延續生命而創造的，且能代表世界真相的一個假象，而不是一年一度的冒出卻又隨即化為灰燼的一片片真“樹葉”

    只有注入生命且以生命鑄就的作品，才是真正的藝術，它永遠拒絕熱鬧的展廳

    　　所以，二流子總是比真正的藝術家更風光

    2005諾貝爾文學獎尚未揭曉，有人就風風光光地出來致辭了，文章寫得比奈保爾感謝妓女的話都醒目

    天真的人信以為真，明白人則譏諷同胞們想諾貝爾獎想得發了瘋

    其實這無非是別有用心的人借機炒作，以便大揚其名罷了

    一位深居簡出的隱士，對我意味深長地說：在這三流的時代，出名該是一件多么的丟人事情

    　　一想起這話，我便不覺莞爾，——我也能畫出一片延續生命的葉子嗎？或者說，我為什么想成為二流子而不是一個藝術家呢？望著這株雖然高大，但又頹像畢露的白楊樹，我就像歐·亨利筆下的肺病患者，一下跌入思維的真空……

    掌中起味的變革，創造率先截止，新穎興辦的漁火藏全了品端的吶喊，房檐常十里冒寧靜，動作常常報今辰，更加的進程中變化的文華，轉化流過的功夫章節

    　　一枚導彈可以摧毀一個智囊團，一個智囊團也是可以摧毀導彈的

    “仁義禮信”必要時非用不可

    有以“禮”殺人的，不得不知

    但是并不是說有了“仁義禮信”就不需要實力作后盾了

    再高明的智囊團若不習導彈這奇效，是如何亦不敵也，深思為上吧！

     拿爸媽錢買的iphone

    并不有面子

     30、溫存不了的過去，詮釋不了的青春