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開始時,我也有些看不慣辯護律師的夸張
但他羅列的證據卻讓我不得不信其有了
牢記那是有年往日,我在外鄉師從小學,每天都是徒步來往,穿越在教和書院零點一線上頭
對于路況一目了然,以至微閉雙眼,也能大步流星,決不至于跌落進彎彎的小水渠里,那條田里小路老是唱著辛酸的歌謠
上下變化、頓挫頓挫是樂曲的主樂律,透射出諸多的堅忍,伴我生長
回顧中最為欣喜的功夫莫過于傍晚時間
溪畔金柳,歸巢綠頭鴨,漁人撒網,松濤滔滔那些在我可見是故鄉最美的畫面了
此時天、地、人融于一體,渾然天成
在宏大無際的地面上留住淺淺的陳跡,果然即是一幅畫卷
似乎我被定格在夕陽的地平線上,飽經災害,內心總會有種灼傷的發覺!高興的是時髦的傍晚總會撫平我的創口,賦予我莫斯科大學的撫慰
讓我胡思亂想,追趕本人的夢
厥后我到城里念書,仍舊看重于傍晚
一次晚放,我散步在船塢巷子之上
一首歌曲偶爾之間飄到耳際:
再來說海
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4、小賢:人生是一場單程的旅行,即使有些遺憾,我們也沒有從頭再來的機會,與其糾結無法改變的過去,不如微笑著,珍惜未來,因為生活,沒有如果
恰是在這個意旨上,韓少功預言,人為智能縱然在文藝上可望對立地做大做強,也究竟只能是一個二梯級大眾
也即是說,呆板人寫稿既大概又不大概
說不大概,在韓少功可見,是由于它動作一種高效的仿制本領,一種鑒于數據庫和樣品量的寄素性繁衍,呆板人對立于文藝的前沿探究而言,老是有慢一步,低一檔的本質,老是有只能動作“二梯級”里盯梢者和復制者的本質
說大概,是呆板人起碼可望獨當一面大局部“典型化”寫稿
究竟上,韓少功在作品里力求證明的中心看法,就呆板人寫稿的“既大概又不大概”但是,在這“既大概”與“不大概”之間,文藝該有還好嗎的大概?


