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    　　開始時，我也有些看不慣辯護律師的夸張

    但他羅列的證據卻讓我不得不信其有了

    牢記那是有年往日，我在外鄉師從小學，每天都是徒步來往，穿越在教和書院零點一線上頭

    對于路況一目了然，以至微閉雙眼，也能大步流星，決不至于跌落進彎彎的小水渠里，那條田里小路老是唱著辛酸的歌謠

    上下變化、頓挫頓挫是樂曲的主樂律，透射出諸多的堅忍，伴我生長

    回顧中最為欣喜的功夫莫過于傍晚時間

    溪畔金柳，歸巢綠頭鴨，漁人撒網，松濤滔滔那些在我可見是故鄉最美的畫面了

    此時天、地、人融于一體，渾然天成

    在宏大無際的地面上留住淺淺的陳跡，果然即是一幅畫卷

    似乎我被定格在夕陽的地平線上，飽經災害，內心總會有種灼傷的發覺!高興的是時髦的傍晚總會撫平我的創口，賦予我莫斯科大學的撫慰

    讓我胡思亂想，追趕本人的夢

    厥后我到城里念書，仍舊看重于傍晚

    一次晚放，我散步在船塢巷子之上

    一首歌曲偶爾之間飄到耳際：

    　　再來說海

    ?

    4、小賢：人生是一場單程的旅行，即使有些遺憾，我們也沒有從頭再來的機會，與其糾結無法改變的過去，不如微笑著，珍惜未來，因為生活，沒有如果

    　　恰是在這個意旨上，韓少功預言，人為智能縱然在文藝上可望對立地做大做強，也究竟只能是一個二梯級大眾

    也即是說，呆板人寫稿既大概又不大概

    說不大概，在韓少功可見，是由于它動作一種高效的仿制本領，一種鑒于數據庫和樣品量的寄素性繁衍，呆板人對立于文藝的前沿探究而言，老是有慢一步，低一檔的本質，老是有只能動作“二梯級”里盯梢者和復制者的本質

    說大概，是呆板人起碼可望獨當一面大局部“典型化”寫稿

    究竟上，韓少功在作品里力求證明的中心看法，就呆板人寫稿的“既大概又不大概”但是，在這“既大概”與“不大概”之間，文藝該有還好嗎的大概？