誠信親友圈主可免押進(jìn)親友圈驗(yàn)親友圈，滿意再補(bǔ)

    　　慢捻著一縷墨香，讓惦記揉進(jìn)個(gè)中，這涼如冰的筆桿，僵硬了紙上的筆畫，總想畫下一句完備于這季，無可奈何急遽究竟，墨未干，情緒涼，無從落下

    表面的樹藤錯(cuò)綜復(fù)雜，理不出泉源，卻也不為誰而稠密的成長著，而那些花三春柳綠，格邊疆刺眼，動(dòng)搖了一窗又一窗，沒轍先見昭質(zhì)的風(fēng)雨，會(huì)去輕打誰的花窗

    男子：二十歲的功夫，是半制品；三十歲的功夫，是制品；四十歲的功夫，是杰作；五十歲的功夫，是極品；六十歲的功夫，是樣本；七十歲的功夫，是祝賀品

    ...【觀賞全文】

    　　夫婦聯(lián)系也是如許，無需將愛老是掛在嘴邊，只有把一切的詳細(xì)都擺平，比方一天三頓吃什么飯，休假是看影戲仍舊看錄像，究竟是夙起漫步仍舊黃昏遛彎那些小事，大師都能做到夫婦專心，有商有量，那么自但是然就形成了一對(duì)友愛夫婦

    一忌隨從

    隨從，其實(shí)是一種慣性思維

    散文的特點(diǎn)是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由，可以說是文壇的輕騎兵

    這樣一來，涉足的人必然要多，尤其是一些初學(xué)寫作者

    就是在一些專業(yè)寫作者中，散文寫作似乎也存在一種用習(xí)以為常的直接的或間接的經(jīng)驗(yàn)代替對(duì)現(xiàn)實(shí)的自身體驗(yàn)

    如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題

    寫這些，未嘗不可

    因?yàn)樗巧钪械拿赖臇|西

    但是，應(yīng)該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在

    叫人倒胃口的是，一寫月夜，總少不了「月光如水」，寫海浪，離不開「卷起千堆雪」，寫日出，當(dāng)然得「噴薄欲出」

    這些，似乎已成「八股」

    正如《美文》雜志《駐村手記》的責(zé)任編輯所說：「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐

    如果寫到鄉(xiāng)村，一定要炊煙裊裊，甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了；寫到草原，仍舊是風(fēng)吹草低見牛羊

    」這種習(xí)慣的東西制約著散文，使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣

    最近，筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊(cè)中學(xué)語文教輔讀物的幾十篇散文中，就有兩篇人物描寫相同的文章

    一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊，「渾身落滿了雪」；另一篇是寫送牛奶的老人，「一動(dòng)不動(dòng)」地立在路邊，「成為一個(gè)雪人」

    不知是巧合還是怎么的，反正這兩篇文章的重要細(xì)節(jié)完全一樣

    這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持槍站立的戰(zhàn)士的形象

    如此相似的內(nèi)容，不僅使作品的感染力大打折扣，也會(huì)給孩子們帶來不好的影響

    在散文作品中，這種情況不是個(gè)別的

    「文章切忌隨人后」

    看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓，就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運(yùn)用，都有自己對(duì)生活的真切體驗(yàn)

    　　父親是個(gè)極愛熱鬧的人，只有這時(shí)他那骨子里的童真才會(huì)顯露無遺

    清楚的記得，父親年輕時(shí)夜晚喝酒回來，總是要掀翻我們兄妹四個(gè)的被子，眨巴著笑眼輕輕的在我們光屁股上啪啪的拍著，把我們趕起來挨排站在炕上讓他檢閱，母親總是攔著他勸他好好睡覺

    那時(shí)文化生活很單調(diào)，有時(shí)我們?nèi)胰藝诳簧希赣H做針線活，父親便教我們劃拳算是娛樂，“螃蟹一，角八個(gè)，兩頭尖尖這么大的個(gè)”，“六六六，都不喝，三心照，該你喝”

    父親和我們頭對(duì)著頭，邊唱邊比劃著，每每總是我們輸，父親便在我們頭上用手指彈一下，彈的我們生疼生疼，母親總是在這時(shí)擋著父親說：“你呢，沒個(gè)正行，把娃子打疼了”

    現(xiàn)在父親雖老了，童真仍在