誠信親友圈主可免押進(jìn)親友圈驗(yàn)親友圈,滿意再補(bǔ)
慢捻著一縷墨香,讓惦記揉進(jìn)個(gè)中,這涼如冰的筆桿,僵硬了紙上的筆畫,總想畫下一句完備于這季,無可奈何急遽究竟,墨未干,情緒涼,無從落下
表面的樹藤錯(cuò)綜復(fù)雜,理不出泉源,卻也不為誰而稠密的成長著,而那些花三春柳綠,格邊疆刺眼,動(dòng)搖了一窗又一窗,沒轍先見昭質(zhì)的風(fēng)雨,會(huì)去輕打誰的花窗
男子:二十歲的功夫,是半制品;三十歲的功夫,是制品;四十歲的功夫,是杰作;五十歲的功夫,是極品;六十歲的功夫,是樣本;七十歲的功夫,是祝賀品
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夫婦聯(lián)系也是如許,無需將愛老是掛在嘴邊,只有把一切的詳細(xì)都擺平,比方一天三頓吃什么飯,休假是看影戲仍舊看錄像,究竟是夙起漫步仍舊黃昏遛彎那些小事,大師都能做到夫婦專心,有商有量,那么自但是然就形成了一對(duì)友愛夫婦
一忌隨從
隨從,其實(shí)是一種慣性思維
散文的特點(diǎn)是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由,可以說是文壇的輕騎兵
這樣一來,涉足的人必然要多,尤其是一些初學(xué)寫作者
就是在一些專業(yè)寫作者中,散文寫作似乎也存在一種用習(xí)以為常的直接的或間接的經(jīng)驗(yàn)代替對(duì)現(xiàn)實(shí)的自身體驗(yàn)
如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題
寫這些,未嘗不可
因?yàn)樗巧钪械拿赖臇|西
但是,應(yīng)該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在
叫人倒胃口的是,一寫月夜,總少不了「月光如水」,寫海浪,離不開「卷起千堆雪」,寫日出,當(dāng)然得「噴薄欲出」
這些,似乎已成「八股」
正如《美文》雜志《駐村手記》的責(zé)任編輯所說:「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐
如果寫到鄉(xiāng)村,一定要炊煙裊裊,甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了;寫到草原,仍舊是風(fēng)吹草低見牛羊
」這種習(xí)慣的東西制約著散文,使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣
最近,筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊(cè)中學(xué)語文教輔讀物的幾十篇散文中,就有兩篇人物描寫相同的文章
一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊,「渾身落滿了雪」;另一篇是寫送牛奶的老人,「一動(dòng)不動(dòng)」地立在路邊,「成為一個(gè)雪人」
不知是巧合還是怎么的,反正這兩篇文章的重要細(xì)節(jié)完全一樣
這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持槍站立的戰(zhàn)士的形象
如此相似的內(nèi)容,不僅使作品的感染力大打折扣,也會(huì)給孩子們帶來不好的影響
在散文作品中,這種情況不是個(gè)別的
「文章切忌隨人后」
看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓,就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運(yùn)用,都有自己對(duì)生活的真切體驗(yàn)
父親是個(gè)極愛熱鬧的人,只有這時(shí)他那骨子里的童真才會(huì)顯露無遺
清楚的記得,父親年輕時(shí)夜晚喝酒回來,總是要掀翻我們兄妹四個(gè)的被子,眨巴著笑眼輕輕的在我們光屁股上啪啪的拍著,把我們趕起來挨排站在炕上讓他檢閱,母親總是攔著他勸他好好睡覺
那時(shí)文化生活很單調(diào),有時(shí)我們?nèi)胰藝诳簧希赣H做針線活,父親便教我們劃拳算是娛樂,“螃蟹一,角八個(gè),兩頭尖尖這么大的個(gè)”,“六六六,都不喝,三心照,該你喝”
父親和我們頭對(duì)著頭,邊唱邊比劃著,每每總是我們輸,父親便在我們頭上用手指彈一下,彈的我們生疼生疼,母親總是在這時(shí)擋著父親說:“你呢,沒個(gè)正行,把娃子打疼了”
現(xiàn)在父親雖老了,童真仍在
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