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    　　夏氏是西洋文學專家，但以中國文學揚名，從其《中國現代小說史》撰述的用功精神，“濯去舊見，以來新意”，融合中西的治學方法，并且挖掘許多現代極有潛力的作家，對于當代作家如余光中、陳世驤、盧飛白、于梨華、陳若曦等人都有極獨到且公正的見解

    除了《中國現代小說史》中英文著作外，另有英文專書《中國古典小說》(TheClassicChineseNovel)，以及《愛情·社會·小說》、《文學的前途》、《人的文學》、《新文學的傳統》、《夏志清文學評論集》、《雞窗集》、《印象的組合》等文學評論集

     33、有些人，有些事，該忘就忘了吧，人家從沒把你放心里過

    你又何必自作多情

    　　喻榮譽軍人引見，年節前的處事坊提防伶人扮演上的“沖破”，用戲曲和新穎舞形骸展現本領，創造人物形骸、情緒的自我發覺

    新穎舞元素介入，沖破戲曲程式化，它更提防自在表達情緒，更生存化且報復力強

    伶人們把本人“打碎”，把二者揉進扮演里，探求平穩與融洽，產生屬于文明戲《雕梁畫棟夢》特殊的扮演辦法

    　　　可是當我真正走出了這座大山的時候，山外的新鮮生活只是給予了我短暫的欣喜，我那山里的家和家中的母親每晚都縈徊在我午夜的夢境里

    驀然驚醒，腮邊滑落的淚珠告訴我這是一種無藥可救的鄉愁

    而唯一能解鄉愁的是我每個月從離家三十多公里外的小城換乘兩次中巴車，再走上一個多小時的彎彎曲曲、坑坑洼洼的山間小路回家

    當滿是疲憊的我看見倚著門檻遠眺的母親和那棟掩映在翠綠的竹林叢中的紅磚黑瓦房時，我的眼淚便會在眼眶中打轉，在母親的面前我努力忍著不讓眼淚掉下來

    感情里最可怕的是，一個不問，一個不說，然后錯過了