江山拱手，為君一笑

    花著花落，只為等你

    印心即佛

    是情深仍不迭久伴?仍舊，重視可曾有、多，言

    故事的故事是故事里的人，文中的你又，能否是另尋他人，或另謀高就

    遽然，我想到了看一看讓我往日沒看懂的《周易》、《品德經(jīng)》、《國粹典范》

    所以我搜騰出了那些只擺在書架上假冒有文明人的塵封書

    詠唱愛情是越劇的一貫主題，人物的塑造、情節(jié)的推動大凡都圍繞愛情故事得以進行

    越劇所演繹、所展示的情感審美，其內(nèi)涵和形態(tài)也已如江南之水的綺麗和豐沛一樣

    江南是多情的，也是多愁的，而越劇中的女兒呢？《紅樓夢》里寶哥哥最終與別人成了親，林妹妹只得嘆道：“知音已絕，詩稿怎存，把斷腸文章付火焚”，焚稿斷癡情；梁山伯最終來晚一步，祝英臺在樓臺會上傷心欲絕，哭道：“梁兄，你來晚了

    ”；《白蛇傳》中斷橋寄情的白素貞，洇漫的是一份大膽的追求和浪漫

    一曲曲纏綿悱惻的故事，之所以能在千千萬萬觀眾、聽眾的心湖里蕩起漣漪?難道不是因為越劇淋漓盡致的水做骨肉的江南女性乃至中國女性情感、命運嗎

    讓每一個品嘗過越劇的人從此情也繾綣、夢也繾綣，在低回的思曲中，暗淡了無數(shù)兩重心字的羅衫！癡迷中，黯然消魂....

    我低矮著身軀，由于我領(lǐng)會，站得越高，蒙受風雪的光顧也越多

    在微弱得無足輕重的地步，沉下身軀，攢聚力氣，越讓風雪忽略越好

    更加在連基礎(chǔ)存在都沒有涓滴保護之下，似乎貼附大地，即是我獨一的采用

     若此刻就感觸悲觀綿軟，將來那么遠你該如何扛