文中提到的魚鱗瓦是黑色的，扇形，形似魚鱗，故而得名，我們這兒不常見

    我們這兒常見常用的是粘土燒制的片狀的青瓦，也黑不溜秋的，尤其是雨后

    青瓦在兒時的農村，是隨處可見的

    只是，隨時光的流轉，新的建筑材料逐漸取代了老式的手工制作的青瓦片，青瓦片漸漸退出歷史舞臺，可是關于那個時代的回憶卻不曾老去，就像現在，那些回憶在這篇《魚鱗瓦》里越發生動鮮活起來

    　　塵世有一種動作叫安靜，安靜中有的只能是相思，相思，相思！由于相思，天邊咫尺！由于相思，千里迢迢！一旦愛有了安靜，想著憐愛人的發覺，時而遠，時而近

    時而遠，是由于不許和她...【觀賞全文】

    的那些工匠們

    敦煌莫高窟浩如煙海的寫經長卷、工匠供養人畫像、題記及寺院的收支帳目中難能可貴且溫情脈脈地提到了工匠們的名字，那些畫匠、塑匠、石匠、木匠、泥匠、打窟人等讓人感到了中古藝術家芬芳的混和有新鮮泥土香味的獨特氣息，如博士級別的泥匠王庶子、紙匠都料何員住、木行都料像奴等，他們無意識的辛苦勞作卻創造了最有意味的藝術形式！麥積山石窟雖然也有開窟造像者的記載，甚至也留下了部分工匠的姓名，如明天啟年間的鐵匠王化明等，但無數繩墨規矩的工匠在歷史的文獻中因名份闕如而不得不三緘其口，實在是中國鄉野文明乃于廟堂文明的一大隱痛

    　　17.人生的樂律是在暴風驟雨里拼搏的燦爛，人生的樂律是在波濤洶涌中躍進的振奮

    理想是健將，咱們便可揮動著厲害的爪牙在人生這片肥土上下種著春天的蓄意

    看久了，就忘懷本人身在何方，只想長出一對黨羽，由夜風引著，飛向那誘人天堂，在何處，童話從一朵云飄向另一朵云