回你的信了，最后，我只希望你能高抬貴手，放我一條生路，我感恩不盡

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    叢林在拐彎處待重逢作品

    　　季紅真：在我的回憶中，莫言歷來沒有在本人的作品里提到過汪曾祺，他最早是在保定的文藝刊物《蓮池》上發演義，何處是荷花淀派的發祥地與大學本科營，他受孫犁的感化很鮮明，這跟汪曾祺的文明后臺有交加

    即使汪曾祺對他有感化，那也是所有新穎文藝更加是海派文藝渾融的感化，比方童子視角、童話的體裁

    固然，厥后莫言越走越遠，漸漸擺脫了海派美學的觀念，逼近更時尚的寰球美學潮水，比方身材敘事、生態美學，之類

    　　馮夢龍《古今笑史》里講到，當時江西一帶風俗儉樸，有客人來，主人會拿出一種特殊的果菜盤子，是木頭做的，分成若干格，只有中間的一兩樣果菜是可以食用的，其他格子里的貨色都是用木頭雕刻，還要染上色，看起來是逼真地豐盛

    有一家的盤子里連假的蔗糖也幾可亂真，客人走眼取食不成后大為嘆服，認為現在絕不會有如此高明的匠人，于是端起盤子來仰臉看它下面，果不其然，連最近一次修理的時間都已經是三百年前

    感動筆墨出此刻我的生長進程中，而我，也從來在試驗用翰墨把散落在內心的各類情緒帶上，伴隨筆墨一道漫游遠處

    我蓄意地將那一次次暫時的光亮、一次次情緒的豁然鑲嵌在筆墨里，并且特殊憧憬我能功夫憶起本人的看懂