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    “云霞蕩胸襟，花竹怡性情”的韻致

    我被它卓約的身影所感染，被它的孤獨震懾了，它不是一座山，而是可以與之直接對話的孤獨的我自己也不能解釋，為什么初識瓦屋山，我卻沒有把它看成一座山

    我無法忘情于山水的清幽，不能沉潛于植物的綠意，沒有心情領略

    死后的市井保持，鷂子仍左右翻滾

    留住的是一個長長的影子，留不下的是那實情的惦記

    

    　　是的，一對年輕夫妻上元觀燈的愉悅和甜蜜被他們演繹得淋漓盡致，調皮活潑的小媳婦遠觀花燈而不能盡興，她一跳，穩穩當當地雙膝跪在“丈夫”弓起的腿上，或跪或坐，演唱自如，輕盈恣肆，美不勝收

    不知道有多少六十年代初的北京人在流逝的歲月里回味著她山野清風般的表演

    一本《天河配》在一日里幾乎濃縮了她一生的悲喜

    那一天，她的丈夫去世了，海報也同樣貼滿了大街小巷，作為唯一的女主角，戲不得不演，她在那部戲里笑了，哭了

    笑得情溢四海，哭得死去活來！

    　　不掛果的樹，忽然掛果了，在院子里，秋天就走了好遠一段路了

    

    　　居住在滇西北高原金沙江邊玉龍雪山下的鶴慶白族，不僅勤勞樸實，還是創造美的天才，特別是鶴慶婦女更具有這種創造美的天賦