該書將戰后英國藝術的接洽定位在20世紀“肉身轉向”的形而上學后臺中，經過兩條接洽干線貫串全文打開闡明：其一，以培根為干線，貫串血與肉的中心，梳理戰后英國各別功夫代辦性藝術家案例，經過對大作情勢和看法的領會，產生明顯的頭緒譜系；其二，以20世紀的形而上學思維為干線，經過對與培根同期的形而上學家安托南·阿爾托、梅洛-龐蒂和喬治·巴塔耶等思維的接洽，貫串大作打開闡明，并在該書結果章節中經過引述后新穎形而上學家的思維看法舉行回應，建構起所有20世紀形而上學思維中“肉身”觀念的頭緒體制及其與藝術家大作間的深沉關系

    　　我盡力讓飛往下說，哪怕失去，我也有一種了解他男朋友的欲望

    我真的很想了解一下把我打敗的人到底有多么英勇，多么英俊，多么有才氣

    飛大概支吾了幾句，因為麗給飛說起她男朋友時也是這樣支吾的

    　　這便可能是機械文明和社會變革給世界帶來的進步與尷尬

    　　從來，所謂好意態，然而是領會，既是咱們制止不了工作的爆發，那就采用調節和控制本人的情結

    每部分的一天都惟有二十四鐘點，在懊惱的工作上多延遲一秒，痛快的功夫就減少一秒

    　　我想到一個理由來跟他道別，他的眼睛明顯的黯淡下去，他說：“你還記得去我家怎么走吧，你去過的，有時間帶你孩子一起來玩

    ”我唯唯地應著，離開，一路低頭疾行，直到又被叫住，我的父親抱著孫子立在一家商店檐下，他問我：“你剛才跟唐八儀說什么呢？他得了腦神經萎縮癥，什么人都不認得了，怎么還認得你？要不是他哥在廣東當注冊會計師有錢給他看病，他早死了

    他發起瘋來，聽見鄰居家的狗叫，就要拿刀去殺那家人……”