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    這才是今世難預(yù)見，不想聚集在此刻我對戲曲不領(lǐng)會，頂多是小功夫陪著奶奶的功夫，有聽過少許曲段

    但從來此后對于這被稱之為國學(xué)的保守藝術(shù)，我卻從來都不太傷風(fēng)，以至說是會有些不太能接收的，咿咿呀呀，真真是聽不懂在嗟嘆些什么

    但現(xiàn)在，在這窄窄的小路中，一字一句穿堂而來，卻是激發(fā)了本質(zhì)深處別樣的情緒

    循聲而去，結(jié)果安身在一扇半掩的窗前，我覺得我瞥見的會是一個身著正旦，艷服化裝的名伶兒

    截止抬眼尋去，卻創(chuàng)造那戲臺上的卻是一個身著大褂大褂妙齡，背靠一八仙桌臺，折扇輕搖，蘭花指捻，一雙桃花眼底似有星子漫漫

    此刻細(xì)細(xì)想來大概即是這一眼，冷艷了我的時間

    聽著妙齡余音繞梁的調(diào)子，看著他略有風(fēng)情的舉手投足，我想這即是招引我走進(jìn)這小巷的優(yōu)美了

    　　擔(dān)憂小毛趁人之危？大概說小毛要對小風(fēng)實行報仇？大概擔(dān)憂小風(fēng)再加入小毛的襟懷？小耿姑夫狠狠戳了一下小耿的腦門，你呀，要不是小毛把小風(fēng)準(zhǔn)時抱過來，她早沒命了

    此刻人家正在救濟(jì)小風(fēng)，都到這個什么功夫了，想不到你還這么自私！

    對于一個詩人和流派而言，“怎么寫”和“寫什么”是同等重要、同等核心的問題

    幾乎可以肯定地說，在于堅、伊沙等詩人引領(lǐng)的、以口語為向度的“民間寫作”取代“知識分子寫作”的先鋒主流位置后，經(jīng)“下半身詩派”的加速突進(jìn)，2002年左右，以“口語詩”為指向的詩歌寫作跨越世紀(jì)的門檻而達(dá)到了輝煌的頂峰，其大批的追隨著、模仿者所寫的口語詩，不外乎“于堅式口語詩”、“伊沙式口語詩”、“下半身式口語詩”3種，現(xiàn)行的口語詩人的作品藝術(shù)性幾乎沒有能夠超出于堅、伊沙等少數(shù)幾人作品之右者，也就是說，完成了歷史任務(wù)的口語詩潮開始出現(xiàn)了衰退跡象，其突出表現(xiàn)就是口水詩的泛濫

    作為歷史新生事物、口水詩的反叛力量和革命者的俗世此在主義寫作，在“怎么寫”的向度上，既要同上個世紀(jì)的空幻、虛偽、優(yōu)雅的“知識分子寫作”決裂，也要同本世紀(jì)“民間寫作”中陷入淺薄、媚俗、庸常的“口水寫作”分道揚鑣

    “詩歌寫作……邁入了新一輪的以俗化口語為軸線的多維度、多可能性語碼異質(zhì)融匯、交合互動的階段——我堅信我的判斷，這是俗世此在主義的切入點之一”③,也就是說俗世此在主義對現(xiàn)行陷入庸俗意義邏輯和意趣邏輯的口水風(fēng)潮的語言反拔，體現(xiàn)在其所倡導(dǎo)力行的“堅持先鋒的前傾性”和“保持言語的創(chuàng)新性”這2項原則和主張之中④

    　　這種美妙的時刻何不請朋友來神聊！這種想法讓我為自己復(fù)萌的曠達(dá)和重情義而驚訝和激動，因為我和朋友曾為區(qū)區(qū)小事而疏遠(yuǎn)日久

    　　領(lǐng)會，終身的解讀文花汐顏我極少說領(lǐng)會這個詞，由于我深知：領(lǐng)會，不不過一個簡略的詞

    于愛而言，微弱的兩個字，卻裝載了太多誠懇的情緒，蘊藏了太多純美純潔的愛之表示

    領(lǐng)會，無比穩(wěn)重而深雋，你...