村里排了第一處大戲是《沙家浜》，婭扮阿慶嫂，白順扮刁得一，馬碾扮胡傳魁

    《智斗》那場戲，三人排了不下上百遍，連村里的小孩都會滿街唱，這個女人不尋常！馬碾嫌白順眼神不對，像個色鬼

    白順嫌馬碾膩味，不像個草包，倒像個醋壇子

    戲排好時，正月已過，麥田里澆返青水，幾個人見演不成，心急火燎，魂都要丟了

    有天，東村要開批斗會，人家托人來請戲，馬碾樂壞了，猛一想，不少角兒出民工去了，著急道，別馬腿哩，咋辦？人家說不要緊，俺村也有好唱的，還怕湊不成一臺戲？那天的《沙家浜》演得天翻地覆，讓人大開了眼，除了“小戲班”的幾個主角，其他角兒都是“叉手”，怕“掉鏈子”，光提詞的人就五六個，唱起來倒是接茬了，可就是調門不對，那京戲聽似容易，嘴一張就變味，三兩句就串得沒影了

    大伙硬著頭皮，沙奶奶又拐回柳腔上去了，不到半場，呂劇、茂腔、豫劇全來了，南腔北調，鬧成了一鍋粥

    越是這樣，臺下的人就越瘋狂，不等演完，幾十個人都擠上了臺后，踩著茅草，一副副“各就位”的樣子，專等新四軍將敵偽一網打盡，好趁亂跑上臺，做個亮相

     春天開了花，夏季就火了，秋天成了葉，冬天是雪花，功夫變換了得意，功夫改不了風波，功夫成了大作

    　　但是，不是所有人都能在災難中找到幽默的觸發點

    身處巨大悲傷之中，莫名的調侃，夸張的搞笑，可能是傷口上的一把鹽

    對于準確評估災難影響而言，過度的幽默也可能造成干擾，消解救災工作的嚴肅性

    災難中可以幽默，但幽默理應適可而止

    在任何情況下，嚴肅救災與安撫受災者才是輿論的主旋律

    　　林少華：恕我觸犯，說拙譯作風奢侈猖狂不免有失偏袒

    我自覺得拙譯較好地表現了改編體裁的三個重要特性：簡略、風趣和節拍感

    固然，這種表現頂多做到“較好”，而百分之百是不大概的

     40、手牽手，坐在滿滿楓葉的椅子上，看著太陽升起，享受彼此給予的浪漫