村里排了第一處大戲是《沙家浜》,婭扮阿慶嫂,白順扮刁得一,馬碾扮胡傳魁
《智斗》那場戲,三人排了不下上百遍,連村里的小孩都會滿街唱,這個女人不尋常!馬碾嫌白順眼神不對,像個色鬼
白順嫌馬碾膩味,不像個草包,倒像個醋壇子
戲排好時,正月已過,麥田里澆返青水,幾個人見演不成,心急火燎,魂都要丟了
有天,東村要開批斗會,人家托人來請戲,馬碾樂壞了,猛一想,不少角兒出民工去了,著急道,別馬腿哩,咋辦?人家說不要緊,俺村也有好唱的,還怕湊不成一臺戲?那天的《沙家浜》演得天翻地覆,讓人大開了眼,除了“小戲班”的幾個主角,其他角兒都是“叉手”,怕“掉鏈子”,光提詞的人就五六個,唱起來倒是接茬了,可就是調門不對,那京戲聽似容易,嘴一張就變味,三兩句就串得沒影了
大伙硬著頭皮,沙奶奶又拐回柳腔上去了,不到半場,呂劇、茂腔、豫劇全來了,南腔北調,鬧成了一鍋粥
越是這樣,臺下的人就越瘋狂,不等演完,幾十個人都擠上了臺后,踩著茅草,一副副“各就位”的樣子,專等新四軍將敵偽一網打盡,好趁亂跑上臺,做個亮相
春天開了花,夏季就火了,秋天成了葉,冬天是雪花,功夫變換了得意,功夫改不了風波,功夫成了大作
但是,不是所有人都能在災難中找到幽默的觸發點
身處巨大悲傷之中,莫名的調侃,夸張的搞笑,可能是傷口上的一把鹽
對于準確評估災難影響而言,過度的幽默也可能造成干擾,消解救災工作的嚴肅性
災難中可以幽默,但幽默理應適可而止
在任何情況下,嚴肅救災與安撫受災者才是輿論的主旋律
林少華:恕我觸犯,說拙譯作風奢侈猖狂不免有失偏袒
我自覺得拙譯較好地表現了改編體裁的三個重要特性:簡略、風趣和節拍感
固然,這種表現頂多做到“較好”,而百分之百是不大概的
40、手牽手,坐在滿滿楓葉的椅子上,看著太陽升起,享受彼此給予的浪漫
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