一切都是自然，一切都是必然，青春，本來就不必詮釋

    　　1）、人生有兩樣貨色萬萬不要相左：一個是，結果一班還家的車；其余一個是，結果一個深愛你的人

    戀情有兩樣貨色萬萬不要隱蔽：一個是，假設你不愛對方卻假冒深愛著對方；其余一個是，隱蔽著一部分往愛其余一部分

    　　慢慢地對死亡開始真正了解和明白后，我變的惶惶不可終日，日夜杞人憂天地擔心著我所有深愛的人的安危

    每一次聽到的，看到的與死亡有關的東西，我都會假設如果不是別人而是我的親人，那樣的情況，我可不可以接受和想象

    例如報紙上看見有對夫妻雙雙被車撞死，我就想象如果他們是我的父母怎么辦？我怎么能接受這樣的消息？然后我的心就真的被那樣的假設撕扯的血肉模糊，痛苦象潮水一般一浪浪地朝我涌來，我的眼淚將枕頭全部地浸濕，我嗚咽、抽泣、悲鳴、哀號，仿佛在體會那種痛苦的強度，然后卻被痛苦帶到了一個旋渦中一個深淵里，無發自拔了

    　　作家說，美好的東西屬于地域的，而我卻認同藝術的共性

    我并不看中狹隘的地方主義，民族文化藝術并不是土特產，只是滿足一點新鮮和獵奇而已

    鄉土并不是本質性的話題，在信息化的今天，早已失卻威力

    作家認為，現代派藝術無疑是形式主義，不具有實質

    我多次感覺到這種認識有些輕率，不是處于迷惘，而是有點武斷，有些鄙視，是完全排斥的態勢

    在爭論中，他把活躍于全球上百年的現代藝術，正在進行的后現代藝術，以及當代藝術這些龐大的藝術體系，一句話就給輕易地做了全盤否定

    那么，我們現在搞的是什么藝術呢？是傳統的？是民族的？是古典的？或曰古代的？

    　　街燈、雨珠、音符從每一片梧桐葉上落下，人跡罕見的街道路面閃著一種夢幻般的光，好象在預言著什么

    對這條熟視無睹的街就生出敬意來：往日里，這條街超負荷地承受著車輪和步履，迎來送往，通往每一個人的目的地，且長期承受、默默承受，我們還怨它、煩它、躲它、傷害它

    捫心自問：我們可曾做到它奉獻精神的幾分之幾？