誠信親友圈主可免押進親友圈驗親友圈，滿意再補
無窮的晚上，嗶竟迎來極端，推開窗門，透氣著陳腐的氣氛，享用陽光的洗浴
滿滿正能量的一天就發端了，我感遭到的是憤怒，是蓄意，是有萬千底棲生物產生的宏大盼望
路好，車快，就極快地臨近了臘山
小付，你干什么總把身邊的女兒童當伙伴呢？小付，你人還挺不錯的，咋就找不到女伙伴呢？小付啊，你是否愛好男的？固然這都是身邊的少許二貨共事說的，本來我想說的是“尼瑪！你覺得我想啊？”，大概每部分的心中或多或罕見那么少許來自異性的和緩，在本人的心地的某個場所或多或少都住著那么一部分，那么一個一提起她所有神經城市緊繃的人，那么一個一聞聲她的聲響你的心就會“嘭嘭嘭…”的直跳的一部分，那么一個徑自霸占著你在晚上里獨立的惦記十足的一部分
又見老屋有一支有關老屋的歌，在心里打了很久、很久的漩渦，一直沒有唱出來
今年春節，我終于在侄兒的陪同下回了一趟老屋
天！這是那棟我熟悉的親切的熱鬧的、生我長我、陪伴了我十八年的老屋么？怎么這般的低矮？我童年、少年眼中那高大、氣派的大斗門哪里去了？那142020-12【原創】
/> 大雪只用了六個小時就覆蓋了整座城市，這是2005年的第一場雪，它比以往時候來得更晚、更壯烈一些
它衣錦夜行，不透露一絲風聲，像個游子，摸黑回到闊別的故鄉，把早起的人們驚得連退兩步
到處都是拋錨的車輛，沒有了汽車尾氣和噪音，世界如此純凈
踏雪而行的時候，我試圖解讀一場大雪
解讀一場大雪，無非詩詞歌賦，琴棋書畫，但是愛斯基摩人是用詞匯
據說愛斯基摩語中有幾十個乃至上百個表示各種雪的詞匯,因為視野的純粹，所以他們對不同的雪的感知和分辨就無比敏銳
把雪分成上百種顏色，除了愛斯基摩人之外，畫家也具備這種超常的洞察力和表現力
而東西方在繪畫上的最大區別就是畫家對于雪的描繪和理解
西方最優秀的畫家，就是像愛斯基摩人那樣用微妙的、諧調的白色來表現雪，色塊清晰，筆筆不同，也許是冷調子，也許是暖調子
看看畫者的調色盤，就知道他會用些什么顏料調出這些豐富的白色－－有時群青加白，有時普藍加白，有時傾向于日落黃
用油畫顏料把大面積的雪真實地堆積在畫布上，這具有相當大的難度，勃魯蓋爾的《雪中狩獵》算是難得的經典之作
根據氣候記載，16世紀的歐洲正處于一個小冰期
勃魯蓋爾生活的尼德蘭更像冰天雪地的北極圈
《雪中狩獵》是他畫的《六段景》中的一幅，那大約也是一夜大雪之后，天色依舊陰沉，山地上的村莊被雪抹平，人們在冰面上嬉戲，狗們卷起尾巴，兩個獵人下山了，他們穿過剪影一般的冬樹，插進雪地，而一只黑喜鵲俯沖下來，似乎春天已在路上－－這一刻被勃魯蓋爾用油畫筆捕捉了下來
獵人與狗被安排在近景，中景的村莊半隱半現，一些小人堆堆點點，遠景是山巒和深不可測的天空
勃魯蓋爾喜歡以俯視的方式來取景，在神祗一樣的俯視中，畫家的愛與深情像雪一樣灑下
這一幅畫的色調在黑白分明中又用棕、黃、綠來緩解色塊之間的沖突
畫家全部的心思與才華、深沉與博大，只有雪能全部容納
相比之下，中國畫家對雪的理解則是智慧的，他們惜墨如金，以黑寫白
他們不詮釋雪有多少種白色，而是留給想像，這幾乎是一種禪機
中國畫的雪，工筆也好，寫意也好，當畫家通過雪以外的景物，使你覺得雪在
遠山、瘦水、虬枝盤曲的古樹，甚至幾桿斜竹，幾枝寒梅，寥寥數筆已經氣象氤氳了，還沒畫雪呢，雪就自己出來了
范寬的《雪景寒林圖》是其中傳世的一幅，范寬是個溫厚的人，所以人送“寬”字
那是北宋的大雪，范寬深入到秦晉大地的山川林壑，對景造意，潑墨揮毫，創作了這幅氣勢磅礴，境界深遠的山水畫
畫中群峰屏立，山勢嵯峨，山頭遍作枝柯，蕭寺掩映，更有村居隱約，一人張門而坐，板橋山泉，流水縈回
畫家在皴擦烘染中留出坡石、山頂的空白，以為雪意
留一些空白，這是東方智慧中最令人贊嘆的一種
總是一場大雪才能使整個世界冷靜下來，總是那些靜聽雪聲的智者才能解讀雪的靜穆和蒼茫，他們獨立寒冬，任憑雙肩被雪越埋越深
那是一場幻覺，一場海市蜃樓，地上亂瓊碎玉，出門沽酒的宋朝男子被切斷惟一的退路，來去兩茫茫
沒有什么可怕的，季節在劇終的時刻，總會把它最后的豪華布境提煉成生命中耀眼的空白，給你留下余地，一塵不染