海底撈針,這個詞如許忽視,又那么優美
我好久都沒有畫正規的大幅作品了
現在,丙烯畫和油畫材料準備得差不多,爭取早日開工畫畫,畫幾個系列大幅的畫
同時,又繼續研究周春芽和羅中立的繪畫藝術,研究古今東西文化藝術兩大系統,研究表現主義在中國的油畫表現方式和產生的深刻影響
羅和周他們倆既是同學,又都是四川畫派、傷痕美術、85新潮美術和新表現主義藝術家,作品都是“油畫中國化”的產物
當然,羅中立的油畫《父親》,無疑是中國藝術界的一塊不可繞過的非常重要的里程碑
大凡愛好美術的沒有幾人不知道并認可這一點
繼續寫較系統的文字,先暫定名為《周春芽的大寫意表現主義油畫》,后來改為《大寫意浪漫新表現主義畫風——周春芽的油畫》
前者重在較系統地剖析周的具體油畫作品本身,而后者重于推出一種新的畫風
但我再會到他時,他已是光頭長髯的老翁,變得慈眉善目了,而我已是一個常識分子兒子,父親相反有點兒“哈”著我了,那是簡直終身珍惜力量的膂力處事者暮年對常識的冷遇
至于我本人,不矜持是不大概的,由于我從沒感觸本人寫得挺好過
領會本人有點兒著名度,寫了四十有年了,能一點兒沒有嗎?而感化力,我覺得是談不上的,也從不探求
我兒子從不怕我,我也不愿本人是一個使兒子畏縮的父親
除去我拍電視劇的,他略知一二,從不看我的大作
咱們有代溝,寧靜并存
威爾斯西境一座礦床鄰近,有三個工人,口叼著沉重的煙嘴兒,在月色中央坐
她們所能想到的話都已講完,但這異樣的月彩,在她們當面的松樹,左首的溪水上,增添了不行談話比說的媚,惟往她們工余倦極的眸子不闔,相互不謀而合今晚較平常多抽了兩斗的煙,但她們礦火蕉黑、煤塊擦黑的面貌,表白她們精神的微弱,在享樂煙嘴兒除外:雖經秋月溪聲的刺激、也不許有精致情結之惡感
等月影移西少許,她們安靜地撲出一斗灰,發跡進屋,各自登床睡去
月色從屋背飄眼望進去,只見她們都已睡熟:她們縱然有夢,也無非礦內礦外的局面
風波為紙,雪霜為筆,勾畫一幅水墨,清淺時間,郁蔥得意


