海底撈針，這個詞如許忽視，又那么優美

    　　我好久都沒有畫正規的大幅作品了

    現在，丙烯畫和油畫材料準備得差不多，爭取早日開工畫畫，畫幾個系列大幅的畫

    同時，又繼續研究周春芽和羅中立的繪畫藝術，研究古今東西文化藝術兩大系統，研究表現主義在中國的油畫表現方式和產生的深刻影響

    羅和周他們倆既是同學，又都是四川畫派、傷痕美術、85新潮美術和新表現主義藝術家，作品都是“油畫中國化”的產物

    當然，羅中立的油畫《父親》，無疑是中國藝術界的一塊不可繞過的非常重要的里程碑

    大凡愛好美術的沒有幾人不知道并認可這一點

    繼續寫較系統的文字，先暫定名為《周春芽的大寫意表現主義油畫》，后來改為《大寫意浪漫新表現主義畫風——周春芽的油畫》

    前者重在較系統地剖析周的具體油畫作品本身，而后者重于推出一種新的畫風

    　　但我再會到他時，他已是光頭長髯的老翁，變得慈眉善目了，而我已是一個常識分子兒子，父親相反有點兒“哈”著我了，那是簡直終身珍惜力量的膂力處事者暮年對常識的冷遇

    至于我本人，不矜持是不大概的，由于我從沒感觸本人寫得挺好過

    領會本人有點兒著名度，寫了四十有年了，能一點兒沒有嗎？而感化力，我覺得是談不上的，也從不探求

    我兒子從不怕我，我也不愿本人是一個使兒子畏縮的父親

    除去我拍電視劇的，他略知一二，從不看我的大作

    咱們有代溝，寧靜并存

    　　威爾斯西境一座礦床鄰近，有三個工人，口叼著沉重的煙嘴兒，在月色中央坐

    她們所能想到的話都已講完，但這異樣的月彩，在她們當面的松樹，左首的溪水上，增添了不行談話比說的媚，惟往她們工余倦極的眸子不闔，相互不謀而合今晚較平常多抽了兩斗的煙，但她們礦火蕉黑、煤塊擦黑的面貌，表白她們精神的微弱，在享樂煙嘴兒除外：雖經秋月溪聲的刺激、也不許有精致情結之惡感

    等月影移西少許，她們安靜地撲出一斗灰，發跡進屋，各自登床睡去

    月色從屋背飄眼望進去，只見她們都已睡熟：她們縱然有夢，也無非礦內礦外的局面

     風波為紙，雪霜為筆，勾畫一幅水墨，清淺時間，郁蔥得意