那天我沒有去送妹妹，我推說工作忙

    我的意識里沒有妹妹遠嫁他鄉的感覺

    等我回家推開大門時卻總期望妹妹瞪著憂郁的眸子拉著我的手說：“哥哥，你回來啦！”平淡如茶的問候沒有了

    感覺她走了，也帶走了所有親切的信息

    一個人就僵立在門口，等父親叫我時我還會失魂落魄的問句：“爸爸，小妹哪去了？”父親很凄然的說，你妹不是到安徽去了嗎？這時這心里就更有巨大的空落

    來到院中看著小妹的窗簾還在隨風飄動，小妹呀，你是不是還沒來得及關上窗子？窄窄的閨房里只容得下一張床，東西還在擺著

    幾樣化妝品還擺著

    眼前又出現了妹妹對著那面媽媽留下的圓鏡梳妝的情景

    那憂郁的動作里總像含有無限地哀愁

    空氣里似乎還殘留著小妹的馨香

    被子還整整齊齊地疊著

    我說給父親，收了吧，看著這些總會想起妹妹

    又問小妹可有打電話回來，爸爸卷著妹妹的被子說，沒有

    我多希望得到肯定的答復，但妹妹真的沒打回一個電話，聽到這個消息是不安的，為妹妹在遠方的安寧和生活而不安

    　　他的話和史鐵生的話異曲而同工，都觸及到了“表達”與“接受”、“訴說”與“傾聽”這一人類藝術活動的巨大命題

    同時讓我們明白了：無論是“傾聽”還是“傾訴”，無非是人們對“理解”與“被理解”的尋求

    文學創作者作為藝術活動中傾訴的一方，顯然就是人類群體中最“無法舍棄被理解的渴望”于是也就最“無法舍棄表達的渴望”的人

    他們的詩歌、散文、小說，其實都是他們的傾訴

    他們的人生快樂，也都是得以傾訴的快樂

    　　阿中還是嘆息，人民幣升值，我們家的產品成本高了，價格就提高了，出口產品競爭力會下降，經濟會不景氣，如果一些廠子破產，不多的存款再增值有什么用呢？做出口的二兒子反復算了算說，人民幣升值了，成本高了，我們風險大，容易虧啊，還想擴展美國市場份額，這個計劃怕是要泡湯了

    搞招商的大女兒說，在我們家生產成本高了，進來的一些跨國公司要轉移到更落后的人家去生產了

    管金融的二女兒說，國際游資怕是要來投機的，阿美家一些人早就賭人民幣升值哩，用大量美元換了人民幣

    大家望著她，等她進一步說明白，她打比方說：一些游資進來，好比一戶窮人家，來了一個巨富親戚，親戚對他有些饋贈，外人以為他也闊了，便紛紛借錢給他

    富親戚不可能在這窮人家長住，有一天走了，這窮人家債臺高筑，借錢給他的那些人圍著他逼債，他家危機四伏，幾欲崩潰，當年阿墨家就是這樣

    家里其他人也七嘴八舌：民財增值，股市怕是要漲的，房產業也是要起來的，會形成泡沫呀；物價怕要降喲，通貨會更加緊縮喲；財政赤字會增加的……

     過去的一頁，能不翻就別翻，翻落了灰塵會迷失了雙眼

    感覺到筆上的文字和她的名字一樣優雅，鎮定，并感覺到作者揭示了世界風風雨雨中的混亂，她曾經是一個有故事的人，但是當她的故事被壓縮成文字并顯示在別人面前時，她低下頭喝了一口白開水

    一杯水的溫度為37度半，雖然不像葡萄酒那樣令人陶醉并令人放松，但它適合人體的溫度

    它使人們感到放心