心腹曹的家我長久都沒有去過，自從她擺脫單元從來窩在教里后，我就很罕見到她的身影，這次前去讓我有些朦朧了道路，簡直忘了樓層和房號

    畢竟跨進曹的家門，當面而來的是心腹們和緩的笑臉，當我融入她們之間，本質的堅固感才穩重起來

    　　正如嚴家炎所說，他的接洽一直是從疑竇動手發端舉行，本質上他對“文藝新穎化”的確定也是在對一系列新穎作者的復讀與品評中爆發的

    這個題目源自于對魯迅的復讀，他覺得“文藝新穎化”觀念是從二三十歲月的郁達夫，40歲月的朱自清和馮雪峰何處提出來的，而本人不過從新撿起來加以應用罷了

    除去闡明魯迅演義的作品，再有《新穎文藝史上的一樁舊案——重評丁玲演義〈在病院中〉》也明顯地提出了嚴家炎對“文藝新穎化”的領會

    在寫完為蕭軍昭雪的作品后，嚴家炎發端接洽丁玲大作

    他在讀《在病院中》時，貫串讀了三遍，歷次都被主人公陸萍的變革精力所沖動

    嚴家炎覺得，《在病院中》恰是站在無產階層上面來揭穿小消費思維風俗同新穎科學本領之間的沖突的

    丁玲在延安要把五四啟發精力引進翻身區該當是她的貢獻而不是過失

    嚴家炎評介她是“充溢地遭到五四精力浸禮，用精神去創造，有特殊的思維矛頭，有富裕的品行力氣和藝術熏染力的作者”

    回望麥地，懷想舊日的歲月，我深感一種泥土的芬香和鄉情的厚重

    我是農家的孩子，飽經農忙的磨礪，如今生活在鋼筋水泥筑就的城市，再也感受不到那種土地的溫馨，只有在一年幾次的探家時才復悟一種田園的溫情

    在廣袤而博大的麥野里，我尋覓我血液中流淌的根音，大野之上，那些躍動在陽光下我的鄉人的身影，牽引出我激情似火的吟唱和溫柔似水的情思

    那些躬作勞碌的身影已成為我生命深處的景象，自兒時就刻印心田，永難忘記

    　　是小草最先引薦小路到春天報到的，是鳥兒哼了妙曲讓花香更香的

    不領會叢飛在地下能否仍在連接扶助旁人，但我領會，他本來是懷著悲觀、無可奈何死的