望花湖是一位時髦知性的愛人，一日不見，如隔三秋，縱然是在這暮秋的煙雨里

    2020年5月3日，微信里發來信息：姐，你在XX哪里？那時候，忙著工作沒有看到她的電話信息，后來回過電話發現她已經快要到我住處的附近了，她過來看病，一直叮囑我不要跟家里說，免得家人擔心

    我后面才知道原來她已經基本看不見了，來我呆的城市就是她所在地方的醫生推薦的

    她一個人來，以及從別處趕過來陪她的大姑子

    我比較近又是放假就趕過去陪她看醫生，由于不清楚原因，只預約了一個普通門診，結果醫生說需要掛眼底內科再看

    但是疫情下的醫院依然一號難求，于是她只好先回住處

    喧鬧曾塑造了生存感，忙閑亦成了工作線，時間奔赴了持久的盛開，帶領漫天的江岸，繪深平常的心海

    　　承諾我渴求，渴求某一天我給你的一切承擔拖垮你的情緒防地，待有此時，我愿半刻也不中斷，攜我一切喜怒哀懼走進何處，我期望長久的場合，給你和緩

    C、兩者同時有請選擇并說明

    如另有答案也可列出

    　　　答柯英兄

    說實話，在河西，我個人認同并且臭味相投的朋友不多，你算一個，很想念和你坐在賓館喝酒的情景，兩個人，那么多酒，喝啊，說啊，不知今夕何夕，多美的感覺啊

    正如你所說，我的駐地實際上是內蒙區域，之所以用甘肅通聯，大抵是交通方便

    我所在的巴丹吉林沙漠也是河西走廊的一部分，古稱流沙地帶，也曾是神仙出沒的地方，還有一條著名的河流——弱水河像刀子一樣，劃開戈壁大漠，注入早已干涸的居延海——現在的額濟納旗，胡楊雖然不多，但棵棵千年不朽

    　　　通常，在我所在的地方，可以清楚看到祁連雪山——龐大而素潔，巍峨而綿長

    對于河西走廊，我是熱愛的，說句俗話，是我的第二故鄉，也是我這些年來，我唯一喜歡并時常在它身上四處走動的豐富博大之地

    雖然荒涼，偏遠和落后，但未嘗不能夠很好地容納一個人肉體及其靈魂呢

    不論是在文字，還是現實生活當中，我覺得自己一直再用兩種深知三種身份來觀察河西走廊乃至整個遼闊神奇的西北

    一個是客居者——這是先天的，我降生的地方是在太行山中，西北則是我夢中乃至生命中的驀然遭遇——我的出生地乃至成長的環境，乃至一片地域所導致的秉性和素質，使得我不可能快速而完全性地進入到西北的內質，與你們這些身在高原福地的地道土著不能相比，這是我的優勢，也是我的缺陷

    優勢是我能夠跳開，以外人的眼光來觀察周邊人事和風物；劣勢是，我要進入河西乃至西北的內心，要走的路程肯定要艱難和漫長的多，而你們，則是輕而易舉，一步到位的

    但要說明的是，我在巴丹吉林10多年了，從寄居者到半個主人，期間包含了我個人的一些生命乃至精神遭際，但無論處在怎樣的境況，因為流沙地帶，因為河西走廊乃至夢幻一樣的祁連雪山，我都覺得了榮幸和安慰

    站在戈壁邊緣，抬頭一看，你的心胸立刻空廓起來了，什么煩惱乃至俗世的種種繁瑣，就都被風吹跑了；再看看祁連雪山，灰暗的心會瞬間明亮

    　　第二個問題，我一輩子弄不明白的是我自己

    　　第三個問題，關于寫作，我事先不從哪里入手，也不是柯英兄說的那三個，而是無意識，信筆下來，從不多想要達到什么目的

    你是張掖的一流高手，評論，詩歌和散文都在搞，而且成績斐然，你做的一個偉大工作，就是凝結了張掖的各路好手，時常聚集一堂，氣氛融洽，也多交流，更多促進

    更重要的是你比我帥，這是不可替代的，向帥哥致敬！　　　豬娃兒問：技術詞用到文字當中，肯定是理論性的

    作為初出茅廬者，特別想知道，散文重所提到的技術，都是哪些？　　　答豬娃兒：技術詞是一個特定的環境，拿到文章當中，不一定就具備了理論性，因為在寫作中，任何一個有益的東西都可以拿來

    關于拿來主義，魯迅先生有一個很好的文章，可以翻開看看啊！我覺得，散文的技術是寫作過程中日積月累而成就的，剛開始寫作就開始技術，那是不夠現實的

    現在的散文技術，除了傳統的之外，似乎還有從西方拿來的，不一而足，你現在的寫作已經包含了很多的技術，似乎自己不知，但它們已經實實在在存在，并被你熟練而又自然地利用了起來

    　　　文河問：１、我看到現在有人提出這樣一個問題，說散文應取得和小說詩歌一樣的獨立地位（其中以張銳鋒等作家為代表

    他們認為以前散文是從服于小說等文體的），我想知道楊兄對這個問題有什么看法呢？相對于小說來說，散文的獨立性又體現在哪里呢（這個問題可能過于寬泛空洞了點）

    　　２、你在散文寫作中是先有一個明確的構思意圖后開始寫呢，還是全憑一種朦朧的感覺的指引？　　　答文河：其實，散文和詩歌早就成為了獨立的一個文體，只是在長度、影響力和作品的內蘊和廣度上不能夠與小說等類比

    如果僅僅是這樣的一個要求和希望，似乎不足引起重視，張銳鋒先生的說法可能還有其他依托

    我倒是覺得，這種想法應當是要散文在長度和內蘊上取得相應的地位——但這些不是憑空而來的，起碼的一點，散文短制、抒情言志、強調修辭和詞語解構的思想也還是比較嚴重的

    現在的小說界有散文化傾向——古人乃至賈平凹等人的大散文觀是對的，散文原本不應當是一個單獨的文體，而是一個涵蓋了小說、戲劇在內的所有文字文本的一個通稱，張先生的提倡，似乎是一種回歸，妄圖以自己那些強有力的，而且具備新態勢的散文作品達到與當下的小說相抗衡乃至相提并論的高度——這是令人敬佩的，為此，我們有理由向張銳鋒等有著雄霸天下的信心的散文家致敬！　　　我寫散文，好像從來不怎么構思，沒有明確意圖，全是憑著感覺來，通常的情況是：寫了第一句，就有了第二句，有了第一段，也就有了第二段，如此往下，走到哪里算哪里

    我常常為自己的文章起名字而絞盡腦汁，也許是愚鈍之顧，起的名字也都很不性感，呵呵！最后想說，文河兄文字明晰，透徹，單線條，讀后給人以舒朗之感，而我得則繁復一些，不好讀，也多曲折，我想大致是少于構思，又不善謀篇布局，暗藏機巧，自由性太大的緣故

    謝謝文河兄！